Луис Барраган

Luis Barragan architect
Луис Барраган, видный двадцатый - архитектор мексиканца столетия и архитектор пейзажа, родился в 1902 в государстве Jalisco, Мексики. Луис Барраган вырос около willage Mazamitla в северо-западной секции Мексики около Гвадалахары на ранчо, которое его семья имела. Этот пейзаж с его тяжелой красной землей глины, холмистой местностью, интенсивными закатами, и частым тяжелым ливнем должен был иметь неизгладимое впечатление на его более позднюю работу. Дома внутреннего двора, каждый с фонтаном и большим карнизом нависания, и церквями и рынками Mazamitla оставил несмываемую марку на его памяти. Ранчо, лошади, и гасиенды (Луис Барраган был опытным всадником) стали частью его творческого гения в выражении архитектурной формы в пейзаже. Понимание культурных традиций, положительно-отрицательных отношений между общественной улицей и частным сосредоточенным на самим себе домом, и использования простой и очень ограниченной палитры материалов всегда признано на его работе.

Хотя Луис Барраган - самопреподававший архитектор и архитектор пейзажа, Луис Барраган был образован первоначально как инженер. В течение его школьных дней в Гвадалахаре, друг представил его французскому языку (единственный иностранный язык, который Луис Барраган говорит), литература (Proust, Verlaine, и т.д).
Таким образом он имел его первый контакт, который высоко произвел на него впечатление, произведениями французского архитектора пейзажа Фердинанда Бака, который написал: "душа садов сдерживает самое большое количество спокойствия во всей работе человека." В течение его первой поездки в Европу в его в начале двадцатых, Луис Барраган встретил Баккару; их взаимные интересы приводили к дружбе, и вместе они посетили сады Баккары. Это было открытием Луису Баррагану и пробудило в нем желание развить архитектуру пейзажа.

В 1924, другой важный случай произошел, когда Луис Барраган посетил Альгамбру в Гранаде, Испании. Этот Исламский дворец, построивший в тринадцатых и четырнадцатых столетиях, воспринят от внешности как крепость с земным-цветным stuccoed, сожженными кирпичными стенами. Все же внутри, это - хорошо-разработанная, организованная, и сложная программа комнат, близких внутренних дворов, и пышной растительности в неофициальных, разделенных садах, вынутых асимметрично со свободным несдержанным составом. Эффект использования воды в звякании, искрящихся фонтанах, и спокойных объединениях отражения вместе с тяжелыми stuccoed стенами вызвал глубокое влияние и на архитектуру Луиса Баррагана и на архитектуру пейзажа.
Эта мавританская архитектура была заработана к Латинской Америке в течение испанского Завоевания, и Гвадалахара имеет многократные примеры этой архитектуры в домах и общественности, религиозные, и военные здания, которые Луис Барраган знал очень хорошо, корни которого Луис Барраган обнаружил в Испании. В нескольких ранних домах Луиса Баррагана, мавританское влияние чисто. Луис Барраган сказал:
Я верю в эмоциональную архитектуру. Это очень важно для человечества, что архитектура должна двигаться ее красотой; если есть много одинаково действительных технических решений проблемы тот, который предлагает пользователю сообщение красоты и эмоции, что каждый - архитектура... Строительство и удовольствие сада приучают людей к красоте, к ее использованию instictive, даже к ее преследованию... Я полагаю, что архитекторы должны проектировать сады, которые используются, столько, сколько дома, которые они строят, развивать ощущение красоты и вкуса и склонности к изобразительному искусству и другим духовным ценностям.

Самые известные работы Луиса Баррагана включают сад в эль Pedregal (1945-1950), его собственный дом в Мехико (1947), Часовня для Capuchinas Sacramentarias del Пурисимо Коразон де Мария (1952-1955), Башни Спутникового Города (1957), Las Arboledas (1958-1961) и Лос Clubes (1963-1964) жилые подразделения, устойчивые объединения, и дом для семьи Egerstrom Сан-Кристобаля (1967-1968), и Casa Valdes (1985), проект, для которого Луис Луис Барраган и Raul Ferrera сделали и внешние и внутренние проекты, строительство, и проект пейзажа. Возможно самыми важными из архитектурных проектов Луиса Баррагана был Lomas Verdes развитие; даже при том, что это никогда не построилось, Lomas Verdes - полностью новое городское понятие, с очень важными городскими вкладами развития и пластмассовым изображением современного города. Это учитывает современную технологию без зданий, напоминающих группу.

Другой важный проект был развитием 13 миллионов m2 (865 акров) земли около Мехико, сформированного приблизительно 6000 лет назад вулканическим действием. Руины нескольких ранних городов были похоронены под слоями скалы лавы. Проект - эль Pedregal (каменное место) de Сан Ангел.
В течение его первых посещений Pedregal, Луис Барраган начал предполагать потенциал чтобы объединить массивную лаву forms�some повышающийся precipitously позади покрытого деревом переднего плана в сады и пригодные для жилья окружающие среды. Луис Барраган, начатый, покупая маленькую часть собственности на краю Pedregal. Эль Cabno (ручка козла), где он построил близкий сад, который увеличит ценность собственности. Луис Барраган был прежде всего брокером недвижимого имущества, и в той мелодии, область имела очень небольшую коммерческую ценность несмотря на ее дикую красоту. Таким образом эль Cabrio был партией суда перед покупкой, в сотрудничестве с другим разработчиком, 4.5 миллиона m2 Pedregal de Сан Ангел. Очень отличительная родная флора была дополнена Луисом Барраганом с плато травы, фонтанами, и искусственными стенами и воротами, превращая это в сады и пригодную для жилья окружающую среду. Вьющиеся улицы были разработаны согласно городским понятиям умноженного, английское вьющееся уличное понятие, которое использовалось архитекторами, типа Ричарда Неутры. Шаги, дорожки сада, и водные объединения были вырезаны в обнажения скалы и щели. Здесь родная флора росла легко на слое верхнего слоя почвы и создала острый, чувственный контраст, который усилил красоту много-цветной скалы; переходы через области экзотического контраста вводили впечатление волшебства и mysteryto сады.

В 1980, Луис Барраган получил Международный Приз Pritzker. Это престижное вознаграждение, установленное только одним годом ранее, предоставляется живущему архитектору или архитектурной группе, работа которой демонстрирует те качества таланта, представления, и обязательства, которые произвели существенные вклады в человечество и окружающую среду через архитектуру. В представлении вознаграждения Луису Баррагану, написал Эмильо Амбасц:
Мы чтим Луиса Баррагана для его обязательства к архитектуре как возвышенный акт поэтического воображения. Луис Барраган создал сады, площади, и фонтаны частого посещения beauty�metaphysical пейзажи. Стоическое принятие одиночества как судьба человека проникает его работа.

Несколько из важных слов Луиса Баррагана от его приемной речи следуют:
Это встревоживает это, печатные издания, посвященные архитектуре выслали из их страниц слова Красота, Вдохновение, Волшебство, Очарованное, Очарование так же как понятия Спокойствия, Тишины, Близости и Изумления. Все они имеют nestled в моей душе, и хотя я полностью знаю, что я не сделал их полное правосудие на моей работе, они никогда не прекращали быть моим руководящим светом.

Красота. Неукротимая трудность, которую философы имеют в определении значения этого слова, - определенное доказательство его невыразимой тайны.
Красота говорит как оракул, и с тех пор, как человек учел его сообщение в бесконечном числе путей.... Человеческая жизнь, лишенная красоты не достойным того, чтобы быть названным так.
Тишина. В садах и домах, разработанных мной я всегда пытался учитывать внутренний спокойный ропот тишины, и в моих фонтанах, тишина поет.

Одиночество. Только в близкой коммуникации с одиночеством может укомплектовать, оказываются.

Спокойствие. Спокойствие - большое и истинное противоядие против мучения и страха, и сегодня, более чем когда-либо, это - обязанность архитектора сделать из этого постоянного гостя своими силами, независимо от того как роскошным или как скромный. Всюду по моей работе. Я всегда стремился достигать спокойствия, но нужно быть начеку, чтобы не разрушить это при помощи неразборчивой палитры.

... сад должен объединить поэтическое и таинственное с чувством спокойствия и радости.

Луис Барраган проектировал и строил его собственный дом, чтобы удовлетворить личные потребности. В процессе, Луис Барраган устанавливал новые стандарты для отношений между традиционными и современными материалами. Его дом в Tacubaya. Мексика, радиопеленгатор, иллюстрирует специальные особенности формы, оттянутые от воспоминаний о женских монастырях, гасиендах, и популярной архитектуре его детства. Это состоит из структуры железобетона и сосновых лучей.
Внешние стены имеют немного открытий и просты и высоки. Все важные комнаты стоят внутрь к саду. Внутренние стены также высоки и толсты и белы. Некоторые внутренние стены повышаются только 7 футов, действуя как частичные сепараторы высоких мест, и создавая динамическое качество места, текущего от одной области до другого. Освещение распространяется и нежно; окружение является мистическим. Цвета и формы террасы крыши Луиса Баррагана были изменены много раз с 1947, когда дом первоначально построился. Один из центральных принципов Луиса Баррагана - то, что, поскольку человек растет и изменяется, его места могут измениться также. Первоначально, представление сада ниже могло быть замечено по террасе крыши, и большой простоватый, покрытый пластырем, кирпичный крест был занят в одной стене. В более поздних изменениях, был удален этот крест, и стена делается потоком. Заключительная форма террасы крыши прилагает жителя от всех кроме когда-либо-изменяющегося неба.

В то время как терраса Луиса Баррагана отражает поэтическую и сказочную атмосферу, его набожная Католическая вера отражена в женском монастыре Tlalpan, в настоящее время признаваемого как один из немногих wortgwhile примеров современной религиозной архитектуры. Женский монастырь, расположенный в пригороде вне Мехико (Tlalpan, радиопеленгатор), принадлежит одному из самых уединенных заказов Католической церкви, где сестры редко оставляют женский монастырь (Capuchinas Sacramentarias del Пурисимо Коразон де Мария).
Женский монастырь был построен в течение двух лет. Луис Барраган с его собственным капиталом, реконструированным монастырь и сады, проектировал часовню, и контролировал строительство к его полному удовлетворению (1954). Стены становятся динамическими скульптурами как легкие движения через места грубый стенной контраст пластыря с несколькими точно детальными деревянными элементами. Смысл иерархического представления и значения в этом необычно простом и безмятежном женском монастыре делает это местом невероятно строгой красоты полностью в гармонии с правилами этого заказа.

Хотя Луис Барраган называет работу его жизни полностью автобиографической, это нужно также рассмотреть как огромный вклад в поиск модернистов. В то время как Луиса Баррагана нельзя рассмотреть модернистом кроме в самых широких сроках, Луис Барраган фактически нес причину современной архитектуры к новым высотам. Качество его архитектуры не может быть схвачено, изучая планы только, но должно быть оценено как трехмерные, динамические, сюрреалистические составы, когда-либо-изменяющиеся с солнцем и лунным светом. Луис Барраган был зачинателем в использовании цвета в архитектуре модема.

Луис Барраган был под влиянием множества художников через его жизнь.
Возможно самые важные были живописцами Иисусом Реиесом Ферреирой и Херардо Мурильо ("доктор Атл"); поэт, Карлос Пельисер; историк, Эдмундо О'горман; искусствовед, Хустино Фернандес; и единственный партнер Луиса Баррагана, Raul Ferrera (с 1975). Луис Барраган приписывает Реиесу Ферреире то, чтобы учить его видеть вне уровня вполне рационального мышления. Доктор Атл, знаменитый за его картины пейзажа гор, вулканов, и долин, ночевал под открытым небом в Pedregal прежде, чем это было развито, делая набросок неустанно. Луис Барраган был вдохновлен этими рисунками, которые помогли ему разъяснять его представление о человеке в пейзаже. Луис Барраган был также под влиянием Le Corbusier, кому он подражал в нескольких из рентных квартир и домов, выполненных в течение 1930-ых и в начале 1940-ых. Однако, хотя Луис Барраган очень оценивает талант Ле Корбюзьеа, понятия, и архитектурные теории, Луис Барраган бросил его стиль, потому что они отличались по вкусу и составу.

Луи Кан написал из Луиса Баррагана:
Я попросил, чтобы Луис Барраган приехал в La Jolla и помог мне в выборе установки для сада к Занятиям Лаборатории Солка. Когда Луис Барраган вошел в место, он пошел в конкретные стены и коснулся их и выражал его любовь к ним, и затем сказал, поскольку Луис Барраган смотрел поперек места и к морю, 'я не буду помещать дерево или былинку в этом месте. Это должно быть площадью камня, не сада.' Я смотрел на доктора Солка и его во мне, и мы чувствовали, что это было очень правильно. Чувствуя наше одобрение, он добавил радостно, ', Если Вы сделаете это площадью, то Вы получите фасад - фасад к небу.'

Когда скульптор Матиас Гоеритз приехал в Мексику как Нацистский беженец в течение Второй мировой войны, на него вероятно влияли
работой Баррагнна, кто в свою очередь, оценил его талант, Луис Барраган попросил, чтобы Гоеритз сотрудничал с ним в проектировании скульптуры для Pedregal de Сан Ангел, и в проекте двух окон для женского монастыря в Tlalpan. В сотрудничестве, они последовали за идеями Луиса Баррагана и понятиями, вдохновленными башнями 12-ого столетия Сан Gimignano и Болоньи в Италии, и проектировали Башни Спутникового Города.
Перефразируя его друга О'гормана, Луис Барраган сказал:
Перед веком машин, даже в середине городов, природа была общим компаньоном, которому доверяют, партнер пекаря, мясника, кузнеца, плотника. В настоящее время ситуация полностью изменена. Человек не встречается с природой, даже когда Луис Барраган оставляет город, чтобы общаться с нею. Приложенный в его солнечном автомобиле его дух, отпечатанный с маркой мира откуда автомобиль появился, Луис Барраган, в пределах природы, инородного тела. Водный резервуар достаточен, чтобы душить голос красоты. Природа становится отходами природы, и укомплектовывать отходы человека. Намеченный диалог между человеком и природой становится истеричным, монотонным, человеческим монологом.

Вызов Луиса Баррагана последующим поколениям архитекторов и архитекторов пейзажа должен найти, что пригодное между естественной окружающей средой и искусственным - отвечает на духовные и эстетические потребности людей, работая в гармонии с природой.

Библиография:

1. M. Schjetnan, LA. 72(1), 71 (Jan. 1982).
2. E. Ambasz, The Architecture of Luis Barragan, The Museum of Modern Art, New York, 1976, pp. 2 and 11.
3. D. Bayon, LA. 66(4), 533 (Nov. 1976).
4. Acceptance speech for the 1980 Pritzker Architecture Prize, sponsored by the Hyatt Foundation, Los Angeles, Calif.
5. C. B. Smith, Builders in the Sun, Architectural Book Publishing Co., Inc., Stamford, Conn., 1967, pp. 74 and 78.
6. Luis Barragan, 'The Construction and Enjoyment of a Garden Accustoms People to Beauty, to its Instinctive Use, even to its Accomplishment," Via 1, Ecol. Des., 73 (1968).

Референсы

1. Luis Barragan, "Gardens for Environment�Jardines del Pedregal," J Am. Inst. ofArchit. 57(4), 167-171 (Apr. 1952).
2. H. Fleisher, "The Gardens of the Pedregal-Contemporary Design in a Land Subdivision in Mexico," Landscape Archit. 68(2), 48 (Jan. 1953).
3. M. Goeritz, "Sobre Luis Barragan", Arquitectos de Mexico 21(1), 19 (1964)
4. E. McCoy, "Designing for a Dry Climate", Prog. Archit. 52(8), 50 (Aug.1971).
5. "Recent Work of a Mexican Architect - Louis Barragan", Archit. Rec. 77(1), 33 (Jan. 1935)
6. "Parque de La Revolucion, Guadalajara, Jalisco, Mexico", Archit. Rec. 78(3), 165 (Sept. 1935).
7. Luis Barragan, "Dos Jardines en Mexico, D.F.", Arquitectura 18. 148 (July 1945)
8. "Jardines del Pedregal, Mexico City", Arts Archit. 20 (Aug. 1951)
9. "House by Luis Barragan, Architect", Arts Archit., 24 (Aug. 1951)
10. Y. Futugawa, ed., "House & Atelier for Lous Barragan", G.A. 48., A.D.A. Edita, Tokyo Co., Ltd., 1979.