Кензо Танге
Kenzo Tange (перенесенный 1913) - мир - известный японский архитектор второй половины двадцатого столетия, который плавил архитектурные традиции его родной Японии с современной философией и традициями западного мира. Kenzo Tange, так же как большинство архитекторов поколения Кензо Тандж, был очень под влиянием принципов Congres Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM - 1928) и люди, идентифицированные с той организацией, включая Le Corbusier, Уолтером Гропиусом, и Сигфридом Гидайоном.
Кензо Тандж полагал, что японские люди искали свободу выражения, которое будет символизировать новое послевоенное японское общество, свободное от технократических режимов прошлого. Работа Кензо Тандж отметила восстановленное понимание японских архитектурных традиций, выраженных через современную интерпретацию архитектурной формы. Кензо Тандж nas становился архитектором мира в значительной степени, потому что его работа является так сильно японской. Кензо Тандж продемонстрировал, что уникальное районирование могло быть развито, и признало, в пределах обстоятельства международного стиля.
Kenzo Tange родился 4 сентября 1913 в портовом городе Имабари, Префектуры Ehime. Имабари находится на Takanawa penisula, который расположен на острове Сикоку, наименьшее (50 ми, широких 150 ми долго) четырех главных островов Японии. Сикоку национально признан как земля 88 святых храмов и святынь, которые чтят ученого-священника Какэй. Имабари - древнее место раннего Vayoi (100 до н.э) урегулирования.
Кензо Тандж посетил среднюю школу в Хиросиме на главном острове приблизительно 40 миль Honsho поперек Внутреннего Японского моря от его дома в Имабари. Все формальное профессиональное образование Кензо Тандж было приобретено в Имперской Японии перед концом Второй мировой войны. В 1935, в возрасте 22 лет, Кензо Тандж вошел в Токио Имперский Университет и взял архитектурные курсы в Отделе Разработки, получая высшее образование в 1938.
В 1938 Кензо Тандж искал занятость в офисе Kunio Maekawa. Принципы Bauhaus имели сильное влияние на японских архитекторов в 1930-ых, и Maekawa был ясно одним из самых влиятельных японских архитекторов его поколения. На соревнованиях проекта, призывающих к традиционному японскому подходу, неудачные подачи Маекоы были ясно развиты в международном стиле.
В совершенствовании философии проекта Кензо Тандж Maekawa привлекал его пятилетний опыт работы с Антоненом Раймондом в Японии и его опытом в Париже с офисом Le Corbusier воздействующий на Виллу Savoye и швейцарский Павильон.
Через четыре года Кензо Тандж занятости с Maekawa, он ассимилировал эти события от его наставника. В то время как в офисе Маекоы, Кензо Тандж присоединился к японскому Werkbund и был ответственен за планирование Мемориальной Гимназии Kishi. Поколение позже офис Кензо Танджа и URTEC должно было обеспечить тот же самый тип жизненной окружающей среды работы для таких известных молодых японских архитекторов как Kisho Kurokawa, Фамихико Маки (две из пяти metabolist групп), Arata Isozaki, и Sachio Otani.
Кензо Тандж возвращался к Университету Токио в 1942 для исследования дипломированного специалиста. Именно в течение этого периода Кензо Тандж развивал его пожизненный интерес в городском проекте. Под влиянием одноклассника, Рюичи Хамагачи, Кензо Тандж был привлечен к западной Относящейся к эпохе Возрождения архитектуре, особенно работы Микеланджело. Кензо Тандж развивал сильный смысл величия Рима и Греции. В то время как в школе дипломированного специалиста, Кензо Тандж идентифицировал понятие "места коммуникации,", который должен был быть важной частью будущей работы Кензо Тандж.
Это понятие, полученное из его исследования греческой агоры и европейских площадей как общественные места встречи, было революционным в пределах японской культуры, где нет никакой традиции общественного места.
В 1942, Кензо Танджу предоставляли первый приз за его проект или дальневосточное мемориальное здание, которое спонсировалось японским Архитектурным Институтом. В 1943, Кензо Тандж выиграл приз за его план по японско-тайскому культурному центру в Бангкоке. Кензо Тандж закончил его исследование дипломированного специалиста в 1945 в возрасте 32 лет. В 1946 Кензо Тандж принял профессорство в Университете Токио.
Частная практика Кензо Тандж началась в 1949 с его успешной подачи на открытое соревнование за Центр Мира Хиросимы, расположенный в городе его опыта средней школы. Этот проект в конечном счете стал первым Кензо Тандж, выполнял permament построение (1950). Предварительно, Кензо Тандж проектировал павильон местного priducts для в конце выставки. Центр Мира Хиросимы был одним первый послевоенный budildings в Японии, который разовьет полностью особенности международного стиля, с выставленной конкретной структурой и архитектурными элементами, которые были индивидуально ясно сформулированы. Влияние Le Corbusier было ясно очевидно.
В 1951, Кензо Тандж и Маекоа посетили восьмой CIAM (Congres Internationaux d'Architecture Moderne) конференция. "Сердце Города" было темой конференции, и Кензо Танджа требовали представить его отмеченный наградой проект для реконструкции плана Хиросимы.
После встречания с Le Corbusier и посещения строительной площадки Объединяют d'Habitation в Марселе, Кензо Тандж был убежден в жизнеспособности его плана по Хиросиме.
Из-за перестройки местных органов власти после Второй мировой войны, большое количество комиссий для муниципальной и prefectual штаб-квартиры стало доступным. Успех Кензо Тандж с Центром Мира Хиросимы предоставлял ему множество этих комиссий, и позволил ему развивать далее его использование выставленной конкретной структурной структуры, которая достигала высшей точки в строительстве Здания муниципалитета Курасики, Префектура Окаямы (1958-1960).
К 1957, Кензо Тандж и его партнеры приняли устойчивое название Кензо Тандж и URTEC (полученный от архитектора урбаниста срока). Самое вероятное, что этот подход команды был развит на модели Уолтера Гропиуса и TAC (Совместные Архитекторы).
Международное сообщество проекта было сосредоточено на Японии, и Мир Токио Проектируют Конференцию, планировавшую на 1960. Как председатель программы для конференции, Кензо Тандж был вдохновлен воздействовать на предложение о крупномасштабной городской схеме проекта. В течение его профессорства посещения в Институте Штата Массачусетс Технологии в 1959, Кензо Тандж работал в течение четырех месяцев с пято-летней студией проекта на городской схеме проекта, которая приспособит размещение для 25 000 человек по Бостонскому Заливу.
Этот опыт помог развивать и разъяснять идеи Кензо Тандж относительно плана по Токио.
План по Токио, 1960: К Структурной Перестройке был издан и представлен Кензо Танджом на Конференции Проекта Мира Токио. План предложил линейную организованную матрицу для Токийского залива, который должен был быть расширением безудержного расширения надлежащего города. Эта городская матрица была адаптацией архитектурных понятий Кензо Тандж структурного заказа, выражения, и городского "места коммуникации." Этот подход к крупномасштабному городскому проекту был позже применен к отмеченному наградой предложению Кензо Тандж, подвергавший для реконструкции города Скопье в Югославии (1965).
План Токио возглавлял Кензо Танджа, чтобы начать архитектурное исследование пластмассовой природы приостановленной структурной формы в его проекте для Собора Святого Мэри, Токио (1961-1964). Это исследование продемонстрировало существенный перерыв с Corbusian Кензо Тандж мимо и cul minated в его проекте для Олимпийского Спортивного Зала, Токио (1964). В 1966, первый мегаструктурный комплекс, комбинирующий понятия Кензо Тандж структурного выражения и понятий metabolist систем роста был построен. Проект Кензо Тандж для Прессы Yamanashi и Передающий Центр, стройте в Кофу, Японии, позволил Кензо Танджу давать метаболическую жизнь оригинальным занятиям Аратаа Изозаки (URTEC) для Города в Воздухе (1962).
Кензо Тандж продолжил развивать идеи, соединенные в Центре Прессы и Bradcasting Yamanashi. Здание Посольства и Канцелярии КУВЕЙТА в Токио (1970) и Университет предложения Орана в Алжире (1972) каждый демонстрирует дальнейшее развитие метаболической архитектуры, которая предлагает неполноту, гибкость, и потенциал для изменения и роста.
Международный нефтяной кризис и популярный скептицизм, в середине 1970-ых, крупномасштабных городских проектов, основанных на мегаструктурах уменьшали число проектов этого типа в Японии. Большинство практики Кензо Тандж, перемещенной к развивающимся, богатым нефтью Арабским странам, где Кензо Тандж продолжил применять его stmcturalist-metabolistic идеи проектам, типа марокканской Столицы и Международного Зала Конгресса (1978).
Меньшие, индивидуальные проекты Кензо Тандж отражают его возвращение к эстетике последнего современного движения, как может быть замечен в Миннеаполисском Обществе Здания Изобразительного искусства, Штат Миннесота (1974), Hanae Moi Строящий в Токио (1978), и Гостиница принца Akasaka, Токио (1982).
Интерес Кензо Тандж в старых японских традициях, в которых многие из его эстетических принципов имеют их корни, был демонстрирован сотрудничеством Кензо Тандж с Naburo Kawazoe на следующих печатных изданиях: Katsura: Традиция и Создание в японской Архитектуре (1960), предисловие Уолтером Гропиусом, и Исе: Опытный образец японской Архитектуры (1965).
В обсуждении постмодернизма в 1983, Кензо Тандж предложил что, если молодым архитекторам не разрешают истечь в рейсы воображения, не будучи помеченным для их расхождения, то архитектура как выражение не может прогрессировать. Если выражение действительности рассматривают модернизмом, то архитектурное выражение изменения от агрария до промышленного к siciety на основе информации должно также быть типом модернизма.
Основные работы:
- Peace Memorial Park of Hiroshima, 1955
- (Former)Tokyo Metropolitan Government Building, Yurakucho, 1957
- Kagawa Prefectural Government Building, Takamatsu, Kagawa, 1958
- St. Mary's Cathedral (Tokyo Cathedral) (Roman Catholic), Tokyo, 1964
- Site of Expo '70, Suita, Osaka- 1964: Yoyogi National Gymnasium for the 1964 Summer Olympics, Tokyo, 1970
- Hanae Mori Building Aoyama, Tokyo, 1979
- Nanyang Technological University, Singapore, 1986
- Tokyo Metropolitan Government Building, Shinjuku, 1991
- Fuji Television Building, Odaiba, Tokyo, 1996
- WKC Centre For Health Development, Kobe, Hyogo, 1998
- Tokyo Dome Hotel, 2000
- Hwa Chong Institution Boarding School, Singapore, 2005
Библиография:
1. B. Boyd, Kenzo Tange, Braziller, New York, 1962
2. B. Bognar, Contemporary Japanese Architecture, Van Nostrand Reinhold Co., Inc., New York, 1985
3. F. Ross, Beyond Metabolism, Architectural Record Books, Mc-Graw-Hill Inc. New York, 1978
4. Kenzo Tange and N. Kawazoe, Katsura: Tradition and Creation in Japanese Architecture, Yale University Press, New Haven, 1960.
5. Kenzo Tange and N. Kawazoe, Ise: Prototype of Japanese Architecture, M.I.T. Press, Cambridge Mass, 1965.
|
Адольф Лоос |
Альберт Кан |
Альдо Росси |
Алвара Аалто |
Альваро Сиза |
Антонио Гауди |
Карло Скарпа |
Елиел Сааринен |
Фрэнк Ллойд Райт | Фрэнк Гери Оуэн |
Фумихико Маки |
Готфрид Бем |
Генри Хобсон Ричардсон |
Чарльз Ормонд Эймс |
Кристофер Рен |
Ieoh Ming Pei | Джеймс Стирлинг |
Кензо Танге |
Кевин Рош |
Ле Корбюзье |
Луис Генри Салливан |
Луи Исидор Кан |
Людвиг ван дер Роэ Mies |
Луис Барраган | Марсель Брейер |
Марио Botti |
Майкл Грейвс |
Оскар Нимейер |
Паоло Солера |
Ренцо Пиано |
Ричард Мейер |
Роберт Вентури |
Тадао Андо