Карло Скарпа

Carlo Scarpa famous architect
Карло Скарпа На момент его смерти в 1978 году в возрасте 72 лет, Карло Скарпа был на вершине своей славы и влияния. Его здания и проекты изучается архитекторов и студентов во всем мире, и его декоративного стиля стала модель для архитекторов желающих возродить ремесла и сочных материалов в современной манере. Однако Карло Скарпа остается загадочной характер в истории современной архитектуры и дизайна. Его работа не представляет легко объяснения и анализ, несмотря на попытки многочисленных архитекторов и историков, равно как и особенно фотогеничный. Карло Скарпа родился в Венеции 2 июня 1906 г., сын учителя начальной школы. Когда ему было 2 года семья переехала в Виченце, где Карло Скарпа участие высшей технической школы. В 1919 году, после смерти матери, семья Карло Скарпа вернулся в Венецию, где-Карло принял участие в Королевской Академии изящных искусств. После получения диплома в 1926 году, Карло Скарпа начал преподавать архитектурный рисунок в Академии. Карло Скарпа никогда не завершена полномасштабная архитектурное образование и никогда не был признан архитектор (он был когда-то обвиняют, но был оправдан, практикующих архитектуры без лицензии). В конце 1920-х и 1930-х годов Карло Скарпа познакомился с рядом влиятельных фигур в интеллектуальной Италии и за рубежом. Массимо Bontempelli, Карло Карра, и Arturi Мартини стал его друзей. Именно в это время что-Карло Скарпа также начал отношения с Venini стекольный завод в Венеции, для кого-Карло Скарпа создали много конструкций. Он писал жадно в этот период в напоминают Novecento стиле Марио Sironi и Карра. Также в конце 1920-х годов, Карло Скарпа начал свою карьеру как дизайнер интерьеров и промышленного дизайнера. Его первое важное комиссии 1935 восстановление и ремонт школы экономики в Университете Венеции, в Са Фоскари. Этот проект был портрет о будущем, с элегантным стекла, металла, дерева и детали тонко интегрированы в архитектуру средневековой Венеции.

Различные комиссии на ремонт следует наряду со многими установки выставок в галереях и музеях. В 1930-е годы, репутация Карло Скарпа остались местные, он пользовался ни один из национальных признание многих из миланской и римской архитекторы, такие как Альбини, Libera, Пагано, и Терраньи. Это было после Второй мировой войны, что репутация Карло Скарпа выросла до международных масштабов. Его работы после начала войны, чтобы показать растущее влияние работы Фрэнка Ллойда Райта, а также, что Иосифа Гофмана, которого Карло Скарпа встретились в середине 1930-х годов. В 1951 awtding почетного степени Райт от университетских Венеции включен Карло Скарпа для удовлетворения американского архитектора Карло Скарпа которого боготворил. (Говорят, что Карло Скарпа пал ниц перед Райт на своем первом совещании). Карло Скарпа был влиятельным в получении Райт (злополучный) комиссии для строительства Masieri фонда, который должен был быть построен вдоль Большого канала в Венеции. Первым важным совершение этого периода был ремонт Accademia музей в Венеции, расположенный в старом монастыре. Этот проект был первым из ремонта Карло Скарпа музей на выставку "минималистский" стиль в исторических зданиях, стиль, который позволяет существующий контекст, чтобы пройти под и за новую работу без помех. Внеочередное обслуживание в исполнении поручни, пол моделей, скамейки, двери тянет, и работать как множество Карло Скарпа в отдельно от других его поколения. Это не было изобретением пространственной темы, с которыми Карло Скарпа принимал участие, а манипуляция материалы в отношении человеческого тела. Его работы значительно повлияли, что других итальянских дизайнеров интерьера, в первую очередь Франко Альбини. Карло Скарпа остался преподавателем в Университете Венеции всей ранний послевоенный период, но начали получать комиссионные, которые станут его шедевров. Наиболее важными из них являются гипс Канова ролях Галерея в Поссаньо (Тревизо) (1955-1957); Castelvecchio музей в Вероне (1956 и далее), возможно, его наиболее значительным шедевром; Olivetti выставочный зал на площади Сан Марко, Венеция (1957-1958); Querini-Стампалия Фонда в Венеции (1961-1963); Брион гробницы в Сан Вито d'Altivole (Тревизо) (1969) и Banca Popolare ди Верона в Верона, начали Карло Скарпа в 1973 году и закончена после его смерти Арриго Руди. В Querini - Стампалия Скарпа начал с реорганизации традиционных венецианских пешеходный мост. Здесь мост вида листьев весной стали поддерживает проведение лакированный деревянные перила. Интерьер первого этажа обновления содержит каналы, которые контролируют и отвлечь воды (так называемые Aqua Alta), которые периодически наводнения венецианского дома. Тщательно рассматривать и элегантный играть грубой конкретные и более драгоценных материалы поднимает конкретные до уровня более придворной материала. Именно в Castelvecchio музей в Вероне, что деликатного обращения Карло Скарпа в древних зданиях доходит до ее высшим достижением. Здесь пол моделей и материалов, взаимодействие в форме тактильных игра гибкие в сравнении с твердых поверхностей новых проводится отдельно от старого по revealjoints и пространственных слотов, которые функционируют как миниатюрные концептуальной "Рвы", и каждое произведение искусства является любовно поднял для просмотра, стоять или кронштейн, который почти человеческое в его антропоморфные конфигурации. Карло Скарпа сопротивлялся постмодернистской и neorationalist влияние 1970-х годов, предпочитая разработать декоративную систему, полученных из материалов современной архитектуры, используемой в корабль традиции. Карло Скарпа был в постоянном контакте со своими ремесленниками, и его рисунки были пересмотрены практически ежедневно, чтобы отразить доиндустриальной внимание на старые методы строительства. Как и многие архитекторы Возрождения, Карло Скарпа редко удавалось построить все здание. За исключением этого комплекса Брион гробниц на кладбище в Сан-Вито d'Altivole (Тревизо), по мнению некоторых, быть его наиболее плодородные и важную работу. Это сложная и трудная работа, наполненные символические жесты и множество взаимосвязанных формах. Основные элементы арочный мост который оттенки могилами супруги Брион, фамильный склеп, и часовня. символический шаг Карло Скарпа в мотив и блокировки круглых окон являются доминирующими лейтмотивы детали в этом проекте, наряду с типичным использованием бетона с более драгоценных материалов. Кладбище Брион был кульминацией карьеры Карло Скарпа, и Карло Скарпа надлежащим образом похоронен там. Карло Скарпа упал до его смерти случайно в Японии в 1978 году.

Основные труды: Ausstellungsgel nde der Biennale, Venice Palazzo Chiaramonte, Палермо Palazzo Ca 'Фоскари, Венеция, 1935 - 1956 Восстановление Академии, Венеция, 1945 Umgestaltung де Музей Коррер, Венеция, 1953, 1957-1960 Abbatellis дворец, Палермо, 1953 - 1954 Венесуэльский павильон, Биеннале, Венеция, Италия, 1954 - 1956 Gipsoteca Canoviana, Possagno; 1955 - 1957 Veritti Дом, Удине, Италия, 1955 - 1961 Галерея Уффици, Флоренция, 1955 Museo Castelvecchio, Верона, Италия, 1956 - 1964 Fusina палаточный лагерь, Венеция, 1957 Выставочный зал Olivetti, Венеция, Италия, 1957 - 1958 Scatturin Дом, Венеция, 1960 Mbelgeschft Гавина (в настоящее время Mbelgeschft Симон), Болонья, 1961-1963 Querini Стампалия библиотека, Венеция, Италия, 1961 - 1963 Бальбони Дом, Венеция, 1964 Architekturfakultt получения университете Венеции, Венеция, 1966 - 1985 Брион-Вега кладбище, в Сан-Вито d'Altivole, Италия, 1970 - 1972 Banca Popolare ди Верона, в Вероне, Италия, 1973 Ottolenghi Дом, Bardolino, 1974 - 1979 Сельский дом, Виченца, 1975 Новый вход Fakulttfr философии, Венеция, 1976 - 1979

Библиография - общие ссылки: 1. "Карло Скарпа," Архитектура и урбанизм, дополнительные изд. (Октябрь 1985). 2. М. А. Crippa, Карло Скарпа, теория, проектирование, MIT Press, Cambridge, MA, 1986. 3. F. Даль Co и G. Mazzariol, Карло Скарпа, Полное собрание сочинений, Электа / Риццоли, Нью-Йорк, 1984. 4. V. Gregotti и коллег, "Карло Скарпа, Фрагменты, 1926-1978," Обзор (июль 1981).