Луис Генри Салливан

Louis Henry Sullivan architect
Луи Генри Салливан родился в Бостоне, Штат Массачусетс иммигрантским родителям 3 сентября 1856. Его отец, Патрик танцующий владелец, мигрировал к городу только из его родной Ирландии в 1847, за три года до того, как мать Луи, Список Andrienne, прибыла с ее семьей из Швейцарии.

Вторые из их двух сыновей, Луи жил с его бабушкой и дедушкой и тетей и дядей, так же как с его матерью и отцом до возраста пять в культурно и интеллектуально богатой домашней окружающей среды. Члены семьи говорили Гэльский язык, французский язык, и немецкий язык; были опытными при танце, рисунке, и игре музыкальных инструментов; и проведенные религиозные отношения в пределах от атеизма и агностицизма к Крещению и Menonism. В 1862, его gandparents купил ферму в Показании Юга (теперь Уэйкфилд), Штат Массачусетс, давая возможность Луи провести лета и иногда все учебные года на даче, с которых Луи Салливан развивал пожизненную любовь к природе. В то же самое время, поскольку Луи Салливан и его отец регулярно исследовали Бостон пешком, Луи Генри Салливан учился оценивать городскую жизнь и архитектуру.

Луи сопровождал его родителей, когда они установили имеющие короткий срок службы академии танца в Галифаксе, Новой Шотландии, и Newburyport и Gloucester, Штате Массачусетс, шляпа к моменту Луи Генри Салливан был 12, он жил в диапазоне физических параметров настройки.
Это множество событий и подверганий сделало его исключительно независимым мальчиком. Решив вокруг возраста 11, чтобы стать архитектором, Луи Генри Салливан желал оставаться с его бабушкой и дедушкой, чтобы учиться в Бостоне, когда его семья двигалась в Чикаго в 1868.
Переключая 20 путешествий туда и обратно ми каждый день из Уэйкфилда, молодой Луи Генри Салливан закончил Среднюю школу Райс 1870. В его году второкурсника в английском Высоком Луи Генри Салливане попал под влияние из Моисея Вулсона, одаренного и образного преподавателя, который укрепил и стимулировал intelectual склонности Луи. Нетерпеливый начинать работу его жизни и надоевший как юниор, Луи Генри Салливан обратился в 1872 для раннего admisssion к программе Здания и Архитектуры в Институте Masachusetts Технологии, единственная школа архитектуры на даче в то время. Луи Генри Салливан был принят как 5-летний специальный студент без диплома средней школы после прохождения строгой батареи тестов. Но Луи Генри Салливан находит программу MIT, которая была смоделирована на том из Ecole des Искусства Денди в Париже, быть слишком традиционной и также lttle заинтересованный социальной и архитектурной теорией.
Таким образом Луи Генри Салливан оставил колледж в июне 1873 после его первого года, чтобы взять работу белый Франк Фернесс, неистовый, инновационный Филадельфийский архитектор, ответственный за несколько главных зданий во мне Греко-готического стиля и выдающегося декоратора после манеры уэльсского теоретика, Оуэна Джоунса. Отложенный в ноябре в течение спада в том году, Луи Генри Салливан последовал за его родителями к Чикаго, где Луи Генри Генри Салливан находит положение с видным архитектором Уильямом Ле Бароном Дженнейом, зачинатель металлического строительства структуры в высоком звенит. После шести плодотворных месяцев с Дженнейом, Луи Генри Салливан решил возвратиться к школе для теоретического основания, на сей раз к признанному источнику архитектурной мудрости, Ecole des Искусства Денди. Луи Генри Салливан приплыл из Нью-Йорка в июле 1874, прибыл в Париж в августе и, после периода решительной подготовки, вошел в Ecole в октябре wherere, Луи Генри Салливан оставался в течение приблизительно трех месяцев. Но Луи Генри Салливан находит Ecole столь же неутешительным как MIT, в значительной степени из-за его концентрации на Ренессансе и классических идеях. После тура по южной Франции и северной Италии, где Луи Генри Салливан был поражен работой Мичеланджело, особенно в Сикстинской Часовне, Луи Генри Салливан возвращался к Чикаго в июне 1875 как внештатный чертежник.

Один из этих нескольких архитекторов Луи Генри Салливана, работавших для в течение следующих шести лет был Dankmar Adler, кто был столь впечатлен Луи Генри Салливаном 's рисунок таланта и его способности изобрести архитектурное украшение, что Луи Генри Салливан сделал его младшим партнером в конце 1881 или в начале 1882 и затем полный партнер в новой фирме Adler и Салливана, организованного 1 мая 1883. С начала их ассоциации до 11 июля 1895, когда Adler временно оставляли архитектуру из-за национальной депрессии, Adler и Салливан проектировали приблизительно 180 зданий. Из них, приблизительно 60 или одна треть общего количества больше всего, уполномоченного до 1890 - были единственными или многократными местами жительства; 33 (18 %) были коммерческие здания (в общем офисы и склады); 27 (15 %) были для производства; 17 (9 %) были театры, мюзик-холлы, и аудитории; и 11 (6 %) были склады. Сохранение 31 (17 %) управляло гаммой от stables и мавзолеев к железнодорожным станциям и библиотекам.

Adler и Салливан дополнили друг друга совершенно. Признанный как выдающийся акустический и структурный инженер так же как надежный архитектор, Adler тем не менее понял его собственные ограничения как проектировщик. Хотя старший восьми лет его 26-летнему партнеру в 1883, Adler, перевернутый Луи Генри Салливану полная ответственность за fa�ade состав и декоративную работу.
Вообще говоря, Adler заботился о mechanicals и structurals, Луи Генри Салливан держал в руках искусство, и вместе они решили программу. Их взаимные таланты были сначала признаны в жанре концертного зала и театре. Начиная в 1879, с Луи Генри Салливаном, внештатный помощник на Центральном Мюзик-холле в Чикаго, партнеры произвели восемь реконструкций и один новый театр за следующие семь лет, достигая высшей точки в их самой великой структуре, Чикагская Аудитория Строит луг (1886-1890).

Реконструкция Театра Хулей Чикаго в 1882 была первой комиссией, которая произведет похвалу за Луи Генри Салливана, независимого от Adler. Луи Генри Салливан был, сказал один комментатор, "дух владельца направить и формировать создание" (1) из нового интерьера. К моменту Театр Маквикера был реконструирован в 1885, Луи Генри Салливан 's работа был "лучшим" ее вида в Чикаго, согласно одному критику, "выше чего - нибудь прежде замеченного в любом здании общественности в этой стране", в глазах другого. Еще более внушительный современникам чем Салливан 's богатое enfoliated украшение в тщательно скоординированном множестве цветов, однако, было его держание в руках сверкающего света. Adler и Салливан 's театры покончили с пылающими люстрами в пользу электрических легких креплений, работающий в верхнее художественное оформление, продолжающее вниз и вокруг сторон комнаты. Все количество, четность, и ясность света поражали наблюдателей, приученных к мерцающим газовым лампам. Вместе с внушительной акустикой Адлера и непрерывными линиями вида, Салливан 's освещение и украшение зарабатывал фирму заслуженная репутация превосходства в проекте театра.

То же самое было сказано относительно Адлера и Салливана 's офисы коммерческие структуры, и фабрики.
В ряду sions в 1880-ых - 1881 Rothschild, 1882 Ювелир, 1884 Troescher, и 1887 Правое Wirt и Selz, здания Schwab, являющиеся лучшим известным - они развивали несколько торговых марок. Используя изолированный footings вместо непрерывных основ когда возможно, Адлер расширил промежутки между одетыми строениями колонками, таким образом увеличивая фенестрацию. В его составах фасада, Луи Генри Салливан прогнозировал сравнительно тонкие колонки немного fbrward главной массы здания. Результат как его предварительная тяга в системе вертикального строительства так же как освещения "намного больше чем обычно получается другими архитекторами," сказал местный журнал здания. Их предполагаемый геральдический девиз, "позволяют там быть светом," этот продолжающийся журнал, уверил их "изобилующие заказы от con�ding клиентов." Их частное жилье было также отмечено "новизной" и "здравым смыслом".

Этот вид репутации, но особенно их успехи театра, посадил их комиссия для Аудитории, Основывающейся 22 декабря 1886. В 3 200 000 $, это было самое дорогостоящее здание в городе, и в 8 737 000 ft3 объема крупнейшее в нации. Побежав от Мичиганского Бульвара по Улице Конгресса к Авеню Уобаша, это были 63 350 ft2 м. план в 10 историях плюс семь-�oor, 40 x 70-футовых башен.
Программа была в конечном счете устроена как гостиница с 400 комнатами на Мичигане и отчасти вниз Конгресс, 136 офисов и склады на Уобаше и в башне, и 4200-местном концертном зале, который, со средствами обслуживания поддержки, занял половину суммарной области и одной трети объем всей структуры, крупнейший постоянный концертный зал, когда-либо построивший в то время. нестальное здание того, чтобы переносить нагрузкой стены строений, весящие 110 000 тонн противостояло Адлеру с так многими структурными проблемами также, как и акустика обширной аудитории. Но Луи Генри Салливан решил их так успешно, как Луи Генри Салливан сделал эстетику.

Базируя его состав фасада свободно на Генри obson Маршальский Полевой Оптовый Склад Ричардсона (1885-1887) в Чикаго, Луи Генри Салливан ясно сформулировал внешний "гранит и камень извести" в ритмичном и утилитарной манере подходящий звон и культурная и коммерческая природа его внутренних функций. Щедрой аудиторией, главной столовой, и банкетным залом был среди самых прекрасных внутренних мест Луи Генри Салливан, когда-либо задумываемый. Беря его реплику из акустических требований Адлера, его Театр Аудитории показал четыре кратких арки, шире и выше к тылу, деля потолок на гладкие группы слоновой кости самого тонкого подобного шнурку узора. Арки не были структурны, хотя они, казалось, были, и Луи Генри Салливан сделал их основанием его декоративной схемы.
Лепные украшения шеврона делятся, их лица в шестиугольники, прилагающие enfoliated намеревается что �ower в электрические огни, в жареных боссов, скрывающих воздушные входные отверстия, и в меньшие треугольники с дополнительной листвой. Огни сокращают арки и поперек коробок, освещающих всю комнату мягко и полностью. К тылу ofthe зал, где потолок, над которым сооружают свод, взлетает драматично, чтобы обеспечить линии вида для галереи, Луи Генри Салливан поместил огромное запятнанное-стеклянное окно в крыше. В большом зале, написал один рецензент, "вид - один из самых замечательных... в мире", оценка, повторяющая общее чувство, включая того из Монтгомерай Шуилера, трезвого Архитектурного Рекордного критика, который закончился, после считания "за" и "против" здания, что Луи Генри Салливан был "одной из самой поразительной и интересной индивидуальности среди живущих архитекторов".

Чикагская Аудитория была закончена подробно в феврале 1890. Его огромный успех преобразовал природу Adler и Салливана 's практика, вводя большие комиссии от дальнейшего a�eld. Один новый проект в том году предоставлял Луи Генри Салливану возможность заняться проблемой, которая будет потреблять его интерес для остальных ofthe десятилетие. Его решение обеспечило его место в истории.

Проблемой было высотное здание офиса, небоскреб, поскольку это прибыло, чтобы быть названным в 1890-ых. Вызов для Луи Генри Салливана не был так структурен, поскольку большинство переносящих нагрузкой и механических препятствий большой высоте было уже решено, поскольку это была эстетика структуры. Луи Генри Салливан был убежден, что этот исторически новый тип здания потребовал новой обработки проекта, не одного основанного на аналогиях с другими видами ofbuildings или один внедренный в истории, поскольку большинство архитекторов поверило. Луи Генри Салливан увидел небоскреб как символ американского бизнеса, который был основанием национальной культуры, и поэтому как возможность создать долго-ожидаемый местный архитектурный стиль. Так, когда Adler и Луи Генри Салливан получили комиссию в 1890 от С-. Пивовар Луи и покровитель недвижимого имущества Эллис Уэйнрайт, для что приехали, чтобы быть 10-этажной рентной структурой, Луи Генри Салливан максимально использовал это.

Его решение проблемы небоскреба не прибывало легко. Мастер Франка Ллойда, его основной помощник в то время, помнил, как Луи Генри Салливан боролся по составу фасада, оставляя офис для длинных прогулок, выбрасывая эскиз после эскиза, до �nally Луи Генри Салливан врывается комнату Wrigh�s и бросил привлечение стола. "Я совершенно знал о том, что случилось," Мастер вспоминал. 'Это был Луи Генри Салливан 's самый большой момент - его самое большое усилие. 'skyscrape�... как юридическое лицо с... красота все его собственное, родился".

Луи Генри Салливан выделил его теорию небоскреба шесть лет спустя в его самом знаменитом эссе, 'Высокий Office, Строящий Мастерски Рассмотренный". Тщательно анализируя требования программы, Луи Генри Салливан решил, что небоскребы имели три главных группы функций, каждая из которых должна быть выражена отдельно. Первое было замечено общественностью на одном - или двухэтажное состоящий основой из вхождения и оставления, встречи и приветствия, ожидания, посещения магазина, и расположения входа от внешней стороны. Второй набор offunctions был частным: различные виды работы офиса. И третье было архитектурно: размещение механического оборудования и хранения на чердаке, который мог также служить в качестве эстетического устройства чтобы закончить фасад решающим способом.

Луи Генри Салливан фактически намеревался, что Тележник, Строящий согласно его пока еще ненаписанной теории, с двухэтажной основой рассматривал экспансивным, роскошным способом с легко идентифицированным входом между широких окнах экрана; шахта ofseven тождественно ясно сформулировала �oors, чтобы указать подобную природу работы в различных офисах; и богато украшенный чердак, предлагающий свежее завершение, и что функции там были ofyet третий и различный заказ.

Все это было всего лишь одним аспектом Луи Салливана 's мышление. Было необходимо дифференцировать три основных функции, что и говорить, но было одинаково важно объединить их гармонично в то же самое время, потому что Луи Генри Салливан поверил, поскольку Луи Генри Салливан написал ранее, что каждое здание должно обнаружить "единственный, зародышевый импульс или идею, которая должна проникать масса и ее каждые детали," так, чтобы "там будет effuse от законченной структуры единственное чувство...". Каково был единственным чувством небоскреба? Или, поскольку Луи Генри Салливан спросил себя в его эссе 1896: "Что руководитель является характерным для высокого здания офиса?" Луи Генри Салливан ответил в части его самой прямой, но самой незабываемой прозы. "Это высоко.... Это должен быть высоким, каждый дюйм этого высокий....
Это должен быть каждый дюйм гордая и взлетевшая вещь, повышающаяся в явном ликовании... снизу вверх... без единственной отколовшейся линии". Таким образом Луи Генри Салливан располагал horizontals, прогнозированный вперед структурные колонки и неструктурные средники окна, и взял пирса угла полностью от тротуара до карниза. Его "система вертикального строительства" была теперь полна.

Но в его эссе 1896 Луи Генри Салливан имел еще один пункт, чтобы сделать, самый важный пункт всех. Работая от отдельного до генерала, Луи Генри Салливан продвинул его "заключительную, всестороннюю формулу" для решения проблемы небоскреба, действительно, всех архитектурных проблем. Все вещи в природе имели формы, формы, и приличия направленные наружу, "которые говорят нам, каковы они, который отличает их... друг от друга," Луи Генри Салливан утверждал. "Неизменно в природе эти формы выражают внутреннюю жизнь," и когда проанализированная притолока, что "сущность вещей берет форму что касается вещей." Жизнь ищет форму в ответ на потребности, жизнь и форму, являющуюся "абсолютно один и неотделимый." "Где функция не изменяется," Луи Генри Салливан настаивал, "форма не изменяется,", таким образом это был "закон проникновения всех вещей .. .that, форма когда-либо следует за функцией. Это," Луи Генри Салливан подчеркнул, "является законом".
Со Зданием Тележника и утверждением "формы следует за функцией," Луи Салливан 's место в архитектурной истории был уверен.

Между 1890 и 1895 Adler и Салливаном, разработанным приблизительно 13 высотных проектов, только 5 из которых построились: Тележник и Доверие Союза Построение (1892) в С-. Луи, Schiller Построение (1891) и Фондовая биржа (1893) в Чикаго, и Гарантии, Строящей (1894-1895) в Буффало. Но вместе с "Высоким Office, Строящим Мастерски Рассмотренный," они установили Луи Генри Салливана как главный теоретик проекта небоскреба с новаторским стилем национальной важности.

Один из самых существенных непостроивших проектов небоскреба был 36-этажными Нечетными Товарищами или Храмом Братства, Строящим (1891) для Чикаго, показывающего систему неудач. Если бы это построилось, Храм будет самым высоким зданием в нации. Его внушительные 450 футов масштаба в высоте, занимающей все 177 x 210 футов, драматизированные блоком определенные социальные проблемы которых Луи Генри Салливан сильно знал, преимущественно таковые из воздуха и света для арендаторов и соседей и уличного скопления. В проблеме декабря 1891 Графики, Чикагского иллюстрированного обзора, Луи Генри Салливан предложил инновационное решение.
Идея была то, что выше указанного предела дважды ширина, или 132 фута на типичном 66-футовом проезде, для района застройки примера должны быть уменьшены до 50 % партии. В дважды пределе это должно быть разделено на два снова к 25 % и так далее неопределенно. Чтобы препятствовать городу становиться лабиринтом окруженных стеной каньонов, Луи Генри Салливан применил бы формулу к фасаду так же как области, и за партии посетителя с одним узким, и одна широкая улица предложила расстояние перед неудачей быть суммой двух. Луи Генри Салливан уже включил принцип вертикально и горизонтально в его 1891 Здании Schiller, возможно первая истинная неудача, высотная в Соединенных Штатах. И 25 лет спустя в 1916, закон зонирования Нью-Йорка, который стал моделью для нации, включил изменение на теме, деля центральный Манхэттан на районы с началом неудач от одного и четверти к дважды ширине улиц.