Готфрид Бем

Gottfried Boehm architect
Gottfried Boehm, немецкий архитектор, родился в 1920 в Offenbach / Главный, около Франкфурта / Главный, в том, что сегодня является Федеральной республикой Германии. Gottfried Boehm был третьим и последним сыном Доминикуса Бэма (1880-1955), один из самых видных строителей Католической церкви его времени в Германии, известной его типологическими и конструктивными новшествами так же как его выразительной архитектурой. Gottfried Boehm получил его Abitur в Кельне в Гимназии Aposteln в 1939, обслуженный в немецкой армии с 1938 до 1942, и изучил архитектуру в Technische Hochschule в Мюнхене с 1942 до 1946 и скульптуре в Akademie der bildenden Kunste в 1947. Готтфрид Боехм женился в 1948 и имеет четыре ребенка, три из которых - архитекторы. Готтфрид Боехм работал в Кельне в офисе его отца с 1947 до 1950. В 1950, Gottfried Boehm начал работать у Радолфа Швоза (1897�1961), другого видного немецкого церковного архитектора, и в 1951 для Cajetan Baumann в Нью-Йорке. Возвращаясь к Кельну, Gottfried Boehm вошел в партнерство с его отцом с 1952 до 1955, и принял офис после смерти Доминикуса Бэма.

Gottfried Boehm был Профессором Городского Планирования (Stadtteilplanung und Werklehre) в Ахене (Экс-ан-Прованс la Chapelle) в Рхеинише Вестфалише Текнише Хочшуле с 1963 до 1985. Gottfried Boehm был членом Akademie der Kunste, Берлина, с 1968, Немецкого меха Akademie Stadtebau und Landesplanung, Берлина, с 1976, Academie d'Architecture, Парижа, с 1983, и Академии объявление Pontificia Пантеон, Рим, с 1986. Gottfried Boehm был Profesor Honorario Универсидада Насионаля Федерико Вильярреаля, Лимой, с 1977, Почетный Товарищ американского Института Архитекторов с 1982, и Dr.hc. Текниша Universitat в Мюнхене с 1985.

Gottfried Boehm начал его профессиональную карьеру в послевоенный период реконструкции Федеральной республики Германии. Его архитектура была во многих отношениях продолжением работы его отца. Его семья и социальное извлечение сделали его культурным, учтивым римско-католическим художником со смыслом для прошлого и для довоенных достижений искусств, специально для более консервативных, романтичных, и выразительных современных тенденций тогда. Его связи с интеллектуальными кругами и Католической церковью, тогда один из передовых патронов архитектора, разрешали ему работать в высоких профессиональных и артистических уровнях с самого начала.

Его профессиональный подход характеризован в соответствии с чистыми понятиями и правильной, очень сознательной реализацией построения типов, строительных материалов, и структурных систем как естественные основы для архитектурного языка. Его артистический подход подчеркивает скульптурные аспекты архитектуры, и в большом масштабе и в деталях. Его здания являются всегда чрезвычайно личными, превосходящими, оригинальными, и таким образом исключительные решения. Gottfried Boehm - таким образом больше сосредоточенный на сам себе индивидуальный художник чем экспансивный лидер господствующей архитектурной тенденции в немецкой архитектурной сцене.

В начале его профессиональной работы, в конце 1940-ых и в начале 1950-ых, Gottfried Boehm прошел экспериментальную фазу под влиянием формалиста версии США движения модема. Его вклад в строительство крыш церкви широкого промежутка был реализацией приостановленных снарядов железобетона. Это развитие объясняется ограниченными финансовыми и материальными ресурсами тех лет и срочной необходимости для быстрых решений. Примеры - церкви С-. Коламба, которая является реконструкцией, и С-. Полас, оба в Кельне. Эти решения были скоро оставлены, однако, вероятно из-за уменьшенной длительности tensioned конкретных сооружений.

Вторая фаза, в конце 1950-ых, была во власти чистых и простых линий (скелетное создание, стекла, и стены) почти характера Miesian, так же как Corbusian stereometrical элементы (конусы, кубы, и пирамиды) приложена к различным функциям. Подобные карандашу башни, декоративные цветные окна, и другие художественные оформления были добавлены к чистым формам. Herz Jesu Церковь - пример работы Готтфрида Боехма в этот период. Отделенный от улицы высокой стеной, есть входной внутренний двор, сопровожденный своего рода монастырем и наконец убежище. Последнее строго прямоугольно и определено несколькими рядами поддержек. Зона алтаря выгнута куполом.
Монастырь закрыт декоративными стеклянными стеклами. Все специальные использования (церковный колокол, крестильный шрифт, исповедь) находятся в автономных круглых башнях, предназначенных, чтобы быть замеченными издалека.

Архитектура Готтфрида Боехма проходила через третью фазу, возможно первый зведный час на его работе, через корреспонденцию между его индивидуальным артистическим выражением и индивидуальными конструктивными решениями, все еще возможными тогда. В этом смысле, с начала 1960-ых его архитектура была характеризована пластмассовыми объемами и местами и динамическими, прозрачными формами. Лучшие примеры - Церковь Паломничества в Neviges, ратуше Bensberg, и месте жительства для пожилых в Garath. Церковь Паломничества в Neviges расположена в холмистой сельской местности в середине старого города, переносящего его название. Около церкви, есть несколько вспомогательных комнат для паломников, которые сопровождают дорожку, приводящую к церкви. Готтфрид Боехм описывает проект как ряд площадей, которые приводят к большому покрытому квадрату в церкви. Подводное морское пространство последнего создает впечатление из суперподнятой прозрачной формы, и центральная область с алтарем окружена боковыми часовнями и многоэтажной галереей. Большой, ярко покрашенный стеклянными окнами в боковых часовнях и маленьких открытиях в верхней зоне обеспечивают свет и создают почти волшебную, чувственную атмосферу.

Простые и регулярные структуры 1950-ых стали очень сложными: как на работе его отца, преобладало использование свернутых систем и снарядов; однако они больше не были геометрически простыми и повторными, но очень нерегулярными и индивидуальными. Такие сооружения были сделаны вручную и эксплуатировали возможности на месте железобетона и здания с кирпичными несущими стенами к максимуму.

В 1960-ых, Федеральная республика Германии развилась в богатую и очень промышленно развитую страну, с дешевой промышленной продукцией и уменьшающимся числом мастеров. В отличие от предыдущих периодов, 1970-ые и 1980-ые были характеризованы при помощи современных материалов и методов производства (то есть, стали, листовых металлов, и сборного бетона вместо кирпича и на месте бетон) и рационализированными структурами, типа скелетов, и повторных версий других систем вместо индивидуальных и нерегулярных прошлых десятилетий.

В соответствии с этим, в его четвертой фазе, начиная приблизительно в 1970, Готтфрид Боехм проектировал несколько больших зданий, в которых новые материалы и технологии играли важную роль. Пластично форменный небоскреб меха Landesamt Datenverarbeitung und Statistik в Дюссельдорфе, Ратуше и Культурном Центре в Bocholt, комбинация рельефного конкретного основания и стального-стеклянного строительства, и Городского административного центра Bergischer L�we в Bergisch Gladbach, покрытом листовым металлом скелетном строительстве, является примерами с того периода. Изменяющийся материал contitions изменяет формы; они требуют других форм и деталей.

Проект 1980-ых также показывает продолжающееся развитие технологии и способа, которым Готтфрид Боехм использует это для создания; Здание Z�blin - стандартное сборное конкретное скелетное строительство с фасадом красно-цветных конкретных сборных домов, также проектировал архитектором. Стеклянный зал соединяет два семиэтажных крыла officies. Главные средства обслуживания обращения, два эскалатора, лестница, шаги, деревья, фонтаны, и возможность помещения столов и кафедр ресторана первого этажа в зале делают это центром из здания для всех людей, работающих в этом.
Все эти попытки индивидуализировать обычные стандартные типы здания, выделение цвета и поверхности конкретных сборных домов или массивного, пластмассового эффекта тонкого, легких фасадов листового металла, служат этой цели из формальной драматизации и индивидуализации. До настоящего времени, эти попытки, кажется, вклады в новый архитектурный язык, который все еще ждет кульминации. Требование Готтфрида Боехма на интеграцию искусства и архитектуры, человеческих желаний и потребностей и строительства, стремится создать условия увеличить жизнь и возможности коммуникации в открытом обществе.

Вознаграждения за его работу включают Grosser Preis, Защищают насыпью Deutscher Architekten 1975; Medaille d'Or de l'Academie d'Architecture, Париж, 1982; Неисправность Приз Schumacher, Гамбург, 1985; Приз Архитектуры Pritzker 1986.

BIBLIOGRAPHY

1. F. Otto, "Rheinische Kirchenbauten und hangendes Dach," Bauwelt 51, 1047-1050 (1955).
2. Gottfried Boehm with N. Rosiny, "Zur Wiederherstellung der Hohen Domkirche zu Trier," Bauwelt 22, 810-815 (1974).
3. E. Schirmbeck, "Gottfried Boehm, Anmerkungen zum architektonischen Werk," Bauen + Wohnen 11,421-424(1977).
4. H. Klumpp and E. Schirmbeck. "Interview mit Gottfried Boehm," Bauen + Wohnen 11,425-427(1977).
5. S Raw. "Architecture of Synthesis." Architecture and Urbanism, S, 5-7 119781.
6. P. Bode. "Expressive Kraft und schopferische Humanitat: Der Architekt Gottfried Boehm," Architecture and Urbanism 3,37-48(1978).
7. "Chronological List (of Works) 1946-1977," Architecture and Urbanism 3, 55-60 (1978).
8. H. Klumpp. "Der Architekt Gottfried Boehm," Werk Bauen + Wohnen 9,9-12 (1980).
9. S. Raev, ed. Gottfried Boehm, Bauten und Projekte 1950-1980, Konig, Cologne, FRG, 1982.
10. Der Architekt Gottfried Boehm, exhibition catalogue, Kunsthalle Bielefeld, Bielefeld. FRG. 1984-1985.
11. Gottfried Boehm. "Acceptance Address," in The Pritzker Architecture Prize 1986 Gottfried Bohm, The Hyatt Foundation, 1986.

Главные проекты:

Church in Neviges (1962) Photo
Religious compound (church, library, and youth center) (1968) in Cologne Photo
Zublin Office Building (1985) in Stuttgart Photo
Town Hall in Bensberg
Municipal Building in Rheinberg
Restaurant in Bad Kreuznach
Civic center in Bergisch Gladbach
Magasin Peek+Cloppenburg in Berlin
Deutsche Bank in Luxembourg
Public Library, Ulm, Germany (2004)