Адольф Лоос

Adolf Loos architect
Адольф Лоос (1870-1933) считается одним из наиболее важных пионеров современного движения в архитектуре. По иронии судьбы, его влияние было основано главным образом на несколько интерьеров и тела спорных статей. Лоос "S зданий Адольфа были строгие примеры строгая красота, начиная от обычных дач на плоской композиции для витрин и домов. Его построили композиции были мало известны за пределами его родной Австрии во время его первые годы практики. Адольф Лоос родился в г. Брно (Брюнн), в Моравии, в настоящее время Чешская Республика, 10 декабря 1870 года. Адольф Лоос был представлен корабль из здания в раннем возрасте, работая в магазине камень кладки своего отца. В возрасте семнадцати лет. Адольф Лоос участие Королевские и императорские государственный колледж в Райхенберг в Чехии. В 1889 году Адольф Лоос был составлен на один год службы в австрийской армии. С 1890 по 1893 года, Адольф Лоос изучал архитектуру в техническом колледже в Дрес ден. Будучи студентом, Адольф Лоос был особенно заинтересован в работах классиков Шинкеля и, прежде всего, работы Витрувия. Адольф Лоос "S развивающихся вкусы были значительно расширены во время трехлетнего пребывания в Соединенных Штатах, которая началась в 1893 году. 23-летний архитектор был особенно впечатлен тем, что Адольф Лоос рассматривать как инновационную эффективность американских промышленных зданий, одежде и домашней обстановке. В 1896 году Адольф Лоос вернулся в Вену, где Адольф Лоос начал работать в строительной фирмы Карла Mayreder.

В 1897 году на страницах "Neue Свободном Пресс Вены, Адольф Лоос инициировал ряд полемических статей, которые позже установил свою международную репутацию. Адольф Лоос не имеют прямого отношения архитектуры в его произведениях. Вместо этого, Адольф Лоос рассмотрен широкий спектр социальных бед, который Адольф Лоос определены как мотивирующие факторы, борьба за преобразование повседневной жизни. писанина Адольф Лоос "S концентрировалась на том, что Адольф Лоос рассматривать как превышение украшения в традиционных венских дизайн и последние продукты Венского Сецессиона и Венских мастерских. В 1898 году на страницах обзор Версия Крестец, которая была органом Сецессиона Винера, Адольф Лоос опубликовал эссе, которое положило начало долгой теоретической оппозиции популярного тогда стиле модерн движения. Его теории завершились в короткое эссе, озаглавленном "Орнамент и преступности", опубликованной в 1908 году. Для Адольф Лоос, отсутствие орнамента в архитектуре был знак духовной силы. Адольф Лоос упомянутых напротив, чрезмерное орнаментом, а уголовное - не для абстрактных моральных соображений, а из-за экономики труда и впустую материалов в современной промышленной цивилизации. Адольф Лоос заявил, что, поскольку орнамент был не из важных проявлений культуры, работник посвященный его производства не могут быть выплачены справедливую цену за свой труд. Эссе быстро стала теоретическим манифестом и ключевым документом в модернистской литературе и были широко распространены за рубежом. Ле Корбюзье позднее отнести "чистки гомеровской" архитектуры для работы. Другой спорный осудили Адольф Лоос была маскировка истинной природы и красоты материалов бесполезно и неприличные украшения. В своем 1898 эссе, озаглавленном "Принципы построения," Адольф Лоос написал, что истинная словарь архитектуры лежит в самих материалов, и, что здание должно оставаться "немым" на внешней стороне. В своей собственной работе, Адольф Лоос противопоставляется строгий фасадов с роскошными интерьерами. Многое, как Мис ван дер Роэ, Адольф Лоос прибыл на сокращение архитектуры чисто технический тавтологии, что подчеркнул, простой монтаж материалов. Данная статья была следуют 1910 эссе на тему "Архитектура", в котором Адольф Лоос объяснил важных противоречий в области дизайна: от интерьера и экстерьера, памятник и дом, и произведения искусства и предметы функции. Для Адольф Лоос, дома не принадлежат к искусству, потому что дом должен понравиться всем, в отличие от произведения искусства, которое не нуждается в угоду никому. Единственное исключение, то есть, только сооружения, которые принадлежат как к искусству и архитектуре, были памятника и захоронения. Адольф Лоос считает, что остальные архитектуры, которые по необходимости должны служить конкретные цели, должны быть исключены из сферы искусства. Ссылки по теме Адольф Лоос - великие здания Online
Vitruvio.ch - Адольф Лоос (Чешской Республике - Чешская Республика)
В 1899 году Адольф Лоос предназначен Кафе музей, который оказался одним из самых заметных проектов из его ранних работ. Строгий интерьер был зрелым архитектурного воплощения его предположил, отказ от стильных украшений. Холодность "untattooed" фасад, который вдохновил популярное имя Кафе Nihilismus утверждал S развивающихся теории Адольф Лоос "на преобладание техники над украшением. В кафе также подтверждает его эстетические уравнение красоту и полезность, с помощью чего каждый объект Назад к его чисто утилитарное значение. Для Адольф Лоос, то, что красиво должно быть полезным. Таким образом, только элементы Адольф Лоос использованы для картины сводчатый потолок кафе интерьера были полосы латуни, который также служил в качестве электрических проводников. Более совершенной работы, крошечные Karntner Бар Вене (1907), показывает, в микромире большую чувствительность архитектора пространственным манипуляции. Еще раз, Адольф Лоос показал свою любовь к выразительным использованием натуральных материалов, как Адольф Лоос умело манипулируют классических материалов, включая мрамор, оникс, дерево, и зеркало, в осторожны состав визуальных образов.

Между 1909 и 1911 году, Адольф Лоос разработан и построен один из наиболее известных его работ, спорные Looshaus в Michaelerplatz, в самом центре старой Вены. Это комплексное проектирование провозглашенные теоремы о связи между памятью историческое прошлое великого города и изобретение нового города на основе современных произведений архитектуры. Дизайн характеризуется немой фасада, из которого все декоративные пластиковые формы не было. Для Адольф Лоос, язык среды метрополии была сосредоточена в отсутствие всех орнаментом. В 1910 году общественность фурор порожденные простота модернистского дизайна привело муниципального заказа приостановить работу, строительство прекратилось и разрешений на строительство было отказано. Адольф Лоос ответил на теракты в открытом заседании приняли участие более 2000 жителей сердиться. Спор закончился согласие добавить коробки окна в попытке countrify и ознакомиться непопулярного дизайна. Адольф Лоос "S частных жилых работы характеризовались unembellished белые фасады. Как результат, эти здания обычно были связаны с работой Ле Корбюзье, JJ Oud, и другие. Среди более известных были гораздо опубликованные Штайнер дом (1910) и Шой дом (1912), как в Вене. Один из Адольф Лоос "самых известных проектов запись для Chicago Tribune башня конкурса 1922 года. Адольф Лоос "Удивительно сочетание дорических колонн на уровне земли с современными технологиями небоскреб указал, что Адольф Лоос был менее доктринерским о орнамент, чем его коллеги считали, модернистский. Для Адольф Лоос, полированный черный гранитными колоннами, прочно классических символов в здании, были вообще полезно и, следовательно, красиво. Также в 1922 году, Адольф Лоос был назначен на должность главного архитектора жилищного департамента Коммуны Вене. Его проекты в течение этого времени были в основном Con конструкций модулированных вокруг просто-макеты состоит используя базовую технологию строительства. Гибкая внутренняя планировка помещений, были достигнуты благодаря использованию подвижными перегородками. Внешний вид были характерны для загородного жилья огороды, которые были рассмотрены существенные расширения жилища, были назначены высокие приоритеты. Адольф Лоос вскоре разочаровался в своей работе в качестве главного архитектора. В результате о своем несогласии с текущими идеологии австрийской марксизма, Адольф Лоос подал в отставку со своей должности в том же году Адольф Лоос был назначен. Адольф Лоос переехал во Францию в 1922 году. Адольф Лоос жил там до 1927 года, делить свое время между Парижем и Ривьер с частых поездок в Австрию, Германию и Чехословакию. Адольф Лоос был получен с энтузиазмом французского авангарда. Его работа под названием "Орнамент и преступности" была переведена в 1920 году в Esprit модерн, публикации редакция Ле Корбюзье, Пол Dermee, и Ozenfant. Адольф Лоос также выставляются регулярно на Осеннем, и стал первым иностранцем, чтобы быть избранными в его жюри. Адольф Лоос построил некоторые из его наиболее значительных работ в этот период. К ним относятся Тцара Дом в Париже (1926-1927), Вилла Моллер в Вене (1928), Вилла Мюллера (1930), Вилла Винтерниц в Праге (1931-1932) и Khuner загородный дом в Payerbach в Нижней Австрии. Монолитные в природе, эти работы значительно контрастирует со стеклом архитектуры, которые доминировали рационалистической стилей 1920-х годов. Еще раз, Адольф Лоос, как в позе спорных безразличие к колебаниям в текущем вкус. В 1930 году, к шестидесятилетию со дня рождения, Адольф Лоос был официально признан как мастер архитектуры. Адольф Лоос был удостоен с ежегодным доходом почетный президент Чехословацкой Республики. Полное собрание его сочинений было опубликовано в следующем году. Адольф Лоос умер 23 августа 1933 года и был похоронен под простым надгробием его собственной конструкции. Его наиболее значительный вклад в архитектуру остается его литературный дискурс.

Основные труды: Кафе музей, в Вене, Австрия, 1898 по 1899 год.
Квартира Леопольда Лангера, в Вене, Австрия, 1901.
Вилла Карма, Кларан, в Монтре, Швейцария, 1904 по 1906 годы.
Краус Квартира Рудольф, в Вене, Австрия, 1907.
Schmuckfedern-geschft Зигмунд Штайнер, в Вене, Австрия, 1907.
Американский бар, в Вене, Австрия, 1907.
Квартира Беллак, в Вене, Австрия, 1907.
Schneidersalon книги, Вена, Австрия, 1909 - 1913
Дом на Michaelerplatz, но Вена, Австрия, 1910 по 1911 год.
Штайнер Дом, в Вене, Австрия, 1910.
Шой Дом, Вена, Австрия в 1912 г. по 1913 год.
Хорнер Дом, в Вене, Австрия, 1921.
Руфер Дом, в Вене, Австрия, 1922.
Вилла Штрауса в Вене, Австрия, 1922-м
Landhaus Ключ, в город, Великобритания, 1923.
Большой магазин (проект), в Александрии, Египет, 1924.
Тристан Тцара Дом, в Париже, Франция, 1926 по 1927 год.
Моллер Дом, Вене, в Австрии, 1927 в 1928 году.
Квартира Ханс Браммел, в Вене, Австрия, 1929.
Квартира Вилли Хирш, в Пльзень, Чешская Республика, 1929.
Khuner Вилла, на на Кройцберг, Payerback, Австрия, 1930.
Вилла Mller, Прага, Чешская Республика, 1930.
Квартира Лео Браммел, в Вене, Австрия, 1930.
Mller дома, в Праге, Чешская Республика, 1930.
Landhaus Khuner, Payerbach, Austria, 1930.
Бойко Дом, в Вене, Австрия, 1929 по 1930 год.
Мици Дом, в Вене, Австрия, 1931.
Дом в Вене Werbund, Австрия, 1930 по 1932 год.
Семлер Дом, в Пльзень, Чешская Республика, 1932.

Библиография:
1. Адольф Лоос, разговорный в пустоту: сборник очерков, 1897-1900, MIT Press, Cambridge, MA, 1982.
2. B. Gravagnuolo, Адольф Лоос, Риццоли, Нью-Йорк, 1982. Л. Miin2, Адольф Лоос, Praeger, Нью-Йорк, 1966.

другие книги о Адольф Лоос

Лоос Адольф - и реконструкция Вилла Мюллера

Адольф Лоос - Архитектура 1903 - 1932

Адольф Лоос - Дом для Жозефины Бейкер = Адольф Лоос: Дом для Жозефина Бейкер (Архитектурные модели)

Отто Вагнер, Адольф Лоос, и путь к современной архитектуре

Адольф Лоос - Теории и организации работ

Адольф Лоос: теория и организации работ

Адольф Лоос - Об архитектуре (Исследования в австрийской литературы, культуры и мысли)

Адольф Лоос (Архитектура серии - библиография)

Архитектура Адольф Лоос: выставка художественного совета

Geistesgegenwart: Essays zu Joseph Roth, Karl Kraus, Adolf Loos, Jura Soyfer

Встреча с пионерами: Ле Корбюзье, Пита Мондриана, Адольф Лоос, Йозеф Хоффманн, Огюста Перре, Генри ван де Вельде (история и теория архитектуры)