Кевин Рош

 
Фирма Кевин Роч (1922-), Джон Динкелу (1918-1981) и Партнеры произвела часть самой существенной и влиятельной гражданской и корпоративной архитектуры современной Америки. Признавая новые социальные условия в пределах постиндустриального общества, фирма проектировала здания, которые сосредотачиваются на изменяющейся роли общественного места и его отношений человеку. Работая прежде всего в установленных центрах старших американских городов и их обширных появляющихся региональных краев, фирма внесла свой вклад в преобразование и зрелость такого основного двадцатого столетия, строящего типы как корпоративная штаб-квартира и небоскреб. Информирование этому типологическому исследованию - продолжающаяся свободная манипуляция наследия современного archiecture. Последовательно выбирая перспективу, и прагматическую и призрачную, фирма избежала обычных решений, преследуя вместо этого технологическое и социальное новшество терпеливо в пределах контекста настоящих культурных условий.

Кевин Роч (1922-) родился в Дублине, Ирландии, где получено Бакалавр Архитектуры от Национального Университета Ирландии в 1945. После профессионального опыта в Дублине с Майклом Скоттом и в Лондоне с Максвеллом Фрай, Кевин Роч приехал в Соединенные Штаты в 1948, тратя один семестр в Институте Иллинойса программы Владельца Технологии с фургоном Ладвига Миса der Rohe. После короткого времени в Организации Объединенных Наций Planing Office, Кевин Роч в 1950, присоединенный Eero Saarinen и Партнеры в Холмах Блумфилда, Мичигане. К 1954 Кевин Роч был основным партнером проекта Сааринена.

Джон Динкелу (1918-1981) получил степень в строительной технике от Университета Мичигана в 1942, впоследствии становясь руководителем производства в Чикагском офисе Skidmore, Долгов и Merrill. Также присоединяясь к офису Сааринена в 1950, Джон Динкелу стал партнером в 1956. Как Кевин Роч, Джон Динкелу начал его годы Сааринена, воздействуя на огромный Дженерал Моторс Технический Центр в Уоррене, Мичиган (1948-1956), один из самых важных и технически новейших проектов послевоенных лет. С несвоевременной смертью Сааринена в 1961, поскольку офис перемещался в Hamden, Штат Коннектикут, Кевина Роч и Джона Динкелу, наряду со старшим партнером и администратором Джозефом Лэки, продолженным под названием Сааринена, заканчивая проекты и обеспечивая новую работу, наиболее особенно Оклендский Музей (1961-1968) в Окленде, Калифорнии. В 1966, с полной работой Сааринена, офис принял настоящее название.

После того, как установленный, Скала Динкелу продолжил и подробно остановился на наследии Сааринена, особенно в области больших городских и пригородных проектов. Начиная с Штаб-квартиры Основы Форда (1963-1968) в Нью-Йорке, фирма продемонстрировала ее мастерство развития современных типов здания.
12-этажное здание офиса L-shaped, прилагая одинаково высокий стеклянный-roofed сад, Штаб-квартира Основы Форда преобразовала типичный послевоенный офис, встраивающий лобби в мощный модуль. Теперь это стало способным к отвечанию на новые проблемы для общественного царства, которое появилось от разрушения общественного места в течение городских вмешательств возобновления 1950-ых и 1960-ых. Расширяя это исследование в реконструкциях и расширениях Столичного Музея Искусства (1967-1985) в Нью-Йорке, Кевин Роч и Джон Динкелу создали сеть больших садов атриума и судов, которые конфигурируют все секции обширного комплекса музея. В дополнение к решению практических вопросов ориентации и помощи в опыте галереи, эти элементы появились как существенные и яркие общественные места в пределах жизни города на паритете с Центральным Парком и другими наружными комнатами Манхэттана.

В то время как экспансивные стеклянные места, символизирующие Кевина Роча, городские здания Джона Динкелу пытались подбадривать выражение сообщества в старших американских городах, их использование в пригородных зданиях фирмы, создали представление об общественной жизни, где ни один предварительно не существовал. Запад Джона Дира и Компании Office, Строящий (1975-1979) в Moline, Иллинойсе, дополнение к более раннему шедевру Сааринена, является типичным для пригородного изменения.
Большой зимний сад, полная одна четверть следа здания, устанавливает центральную пустоту, в том, что иначе является невысоким расширением существующего здания. Сдерживая кафетерий, сад представляет общественную жизнь корпоративного рабочего места, предлагая ссылку к другим частям комплекса Deere, для которого Кевин Роч и Джон Динкелу добавили или предложили несколько других зданий. Больше чем только прелесть, эти места в руках основного проектировщика Кевина Роч изменили форму и восприятие корпоративного здания офиса от последовательной группировки единственных подразделений офиса в иерархическую окружающую среду, способную к поддержке полного диапазона событий от уединенного до коммунального.

Параллельный с преобразованием внутренней природы корпоративного здания офиса, Кевина Роч и Джона Динкелу значительно изменил его внешние отношения к пригородному автомобильному пейзажу. Поразительный результат этого расследования - общая Штаб-квартира Корпорации Пищевых продуктов (1977-1982) во Ржи, Нью-Йорке. (Рис. 1.) Поднятый на трехэтажном подиуме структурированной стоянки, ее симметрический состав достигает высшей точки в шестиэтажном rotondalike обеденный атриум. Одетый в группах белого запасного пути алюминия и рефлексивного стакана, здание успешно преобладает на большой части рассеянной сельской местности жителя пригорода Графства Westchester.
Поднятый к почти монументальному статусу, общие Корпорации Пищевых продуктов предлагают очень видное изображение проходящим автомобилистам и острову стабильности к меньшим достижениям surroundmg это. Больше небоскреб, перемещенный к стране и лгал на ее помощнике, корпоративная штаб-квартира через работу Кевина Роч и Джона Динкелу не появился как важный современный тип здания - корпоративная вилла.

Причастность фирмы с этими пригородными модификациями не удержала это от исследования старшего, хотя все еще существенный, городской тип небоскреба. Возможно наиболее показательный из Кевина Роча и навыка Джона Динкелу при управлении высотным зданием офиса - Площадь Организации Объединенных Наций (1969-1983) в Нью-Йорке. Фактически комплекс двух 39-этажных гостиниц и башен офиса, связанных одноэтажной основой, эти здания отклоняются с захватывающими следствиями двух парадигм зонирования нью-йоркских небоскребов. Ни неродная поддержанная пирамида, ни явная башня, они не gridded зеленые рефлексивные стеклянные объемы, которые сужены и закруглены кромки, чтобы подразумевать с тонким, но эффективный означает основу, середину, и вершину.

Хотя ссылки на традиционный архитектурный язык всегда были частью работы фирмы, они появились с большей силой в ее новых высотных проектах. Проектируя откровенный классический профиль, Штаб-квартира Банка Morgan (1983) в Нью-Йорке поднимается от четырехэтажной основы с аркадой, заканчиваясь в медной крыше мансарды, поддержанной стеклянными заливами окна, конфигурировавшими как колонки. Изменения в других проектах включают небоскреб как колонка или шпиль. Возможно слишком рано судить, являются ли эти фигуративные investgations поворотом далеко от использования современных элементов и ссылок приверженца минимализма, которые предварительно характеризовали высотную работу фирмы.

Вообще, Кевин Роч и отношения Джона Динкелу к современной архитектуре и теории как esteblished в 1920-ых и 1930-ых - любопытный. Наследуя от Eero Saarinen скептицизм об универсальных заявлениях урбанизма CIAM и международной архитектуры стиля, работа фирмы время от времени продемонстрировала почти смысл Изящных искусств состава и пропорции. Рано проекты, типа Ричарда К. Средняя школа Защиты (1962-1967) в Нью-Хейвене, Штате Коннектикут, и более поздней работе, типа Штаб-квартиры Bouygues (1983) Париж, Франция, демонстрирует продолжающееся использование осевой процессии, происхождение которой может быть прослежено к раннему академическому обучению Кевина Роча и его контакту с американской работой фургона Mies der Rohe. Однако, в широком взгляде, здания Кевина Роч и Джона Динкелу разделяют некоторые ключевые принципы модернизма. Например, через усилия Джона Динкелу, важные новшества строительной техники слились от настоящей фирмы и ее предшественника. Самый известный - развитие наклона стали и совершенствования рефлексивной стеклянной стены занавеса и ее gasketing системы. Но такие технические авансы, как те, которые вовлекают строящие типы, описанные выше, прежде всего были ответами к практическим проблемам, которым придают со скромным представлением о поиске лучшего решения.
Одалживая от множества современного Конструктивизма словарей, Рационализма, и даже формы Corbusian как в Центре Изобразительного искусства (1968-1974), Университет Штата Массачусетс, Amherst фирма имеет разногласия с различными социальными и политическими программами, которые эти отделения модернизма представляют. Через это разъединение из теории как идеология, Кевин Роч и Джон Динкелу продолжился, хотя с намного большим количеством суровости, всесторонние даже эклектичные эксперименты Saarinen.

Избегая узкой формальной и теоретической резкой критики или повестки дня модерниста, Кевина Роч и Джона Динкелу был свободным принять настоящую повестку дня, Скала, Динкелу был свободен принять настоящее contitions с условием, что они могут быть постепенно изменены в пределах существующего архитектурных, технических, и социальных соглашений. Проект Штаб-квартиры Мира Корпорации Карбида Союза (1976-1982), Danbury, Штата Коннектикут, демонстрирует эту точку зрения. Начиная с обширных интервью сотрудника, архитекторы произвели здание, которое использует доступ типа автострады, децентрализация отделов, и индивидуального предпочтения моделированию офиса. От этих знакомых элементов и событий закончилась необычайная окружающая среда работы. Взгроможденный в линии дерева на pilotis, четырехэтажное невысокое здание оказывает минимальное влияние на сельской местности, обертывающей в на себе, чтобы замаскировать центральные 2850 автомобильных гаражей.
Такой paragmatism вместе со стремлениями в течение улучшенного будущего прямо соответствует американской архитектурной традиции, простирающейся от tinkerings Томаса Джефферсона в Monticello через развитие небоскреба в Чикаго к промышленным навесам Альберта Кана. Кевин Роч и поиск Джона Динкелу, как их, являются для эволюционных возможностей вместо создания революционной неизбежности.

Рабочие методы Кевина Роч и Джона Динкелу несколько уникальны для американской архитектурной практики, в которой они позволяют время, необходимое исследовать инновационные стратегии проекта. Учитывая масштаб проектов, это - маленький офис обычно приблизительно 60 архитекторов - где проект преследуется в удобном темпе, каждая часть от полного планирования до внутренних материалов и обстановки, уделяющей внимание Кевина Роча. Однако, модели и не рисунки играют серьезную роль в процессе развития проекта. Часто построивший в большом масштабе, с моделируемыми материалами, и позже сфотографированный при требовании условий, модели почти взаимозаменяемы законченными зданиями. Такие наблюдения привели к критике, что работа Кевина Роч и Джона Динкелу испытывает недостаток в спонтанности и человеческом масштабе.
Хотя это конечно характерно для некоторой ранней работы, типа Мемориала Ветеранов Нью-Хейвена Колизей (1965-1972), техника моделей и макетов полного размера произвела такую точно масштабную работу как Центральный Зоопарк Парка (1980-1988), в Нью-Йорке.

Для фирмы, которая произвела существенную работу в течение больше чем 25 лет, Кевина Роч и Джона Динкелу, только относительно недавно привлек центр серьезного внимания. Появляясь от большой части текущей гражданской и корпоративной архитектуры, работа Кевина Роча Джон Динкелу получил международное признание для его превосходства, целостности, и стиля. Среди многочисленных почестей, предоставленных Кевину Рочу, Приз Архитектуры Pritzker в 1982 является передовым. Несмотря на смерть Джона Динкелу в 1981, фирма продолжает доказывать, что в пределах контекста настоящей социальной жизни, автомобильный пейзаж и корпоративный капитализм могут произвести архитектуру, достойную самого строгого xpectations общества. При этом, Кевин Роч и Джон Динкелу ни не отказались от модернизма и его форм, ни участвовали в бесполезном пересмотре. Избегая запутанностей потока Кевин дебатов Роч ни не пишет, ни преподает - фирма в состоянии поддержать чистую перспективу, направленную к преследованию архитектуры как конструктивный и облагораживающий акт.

---

Главные работы:

- Oakland Museum of California, Oakland, California, 1996
- Ford Foundation Building, New York City, which features a dramatic 12-story jungle atrium, 1967
- Knights of Columbus Building, New Haven, Connecticut, 1969
- Post Office, Columbus, Indiana, 1969
- New Haven Coliseum, New Haven, Connecticut, 1972
- U. N. Plaza, New York City, 1975
- Fine Arts Center, University of Massachusetts Amherst, 1975
- Power Center for the Performing Arts, University of Michigan, Ann Arbor, Michigan, 1981
- National Aquarium, Baltimore, Maryland, 1981
- Quincy Market modern, Boston, Massachusetts.
- Many buildings on the campus of the Rochester Institute of Technology in Rochester, New York.

---

Библиография

1. J.W. Cook and H. Klotz, Conversations with Architects, Praeger, New York, 1973, pp. 52-89.
2. Dal Co, Kevin Roche, Rizzoli, New York, 1985.
3. Drew, Third Generation: The Changing Meaning of Architecture, Praeger, New York, 1972, pp. 160-171.
4. Y. Futaqawa, Kevin Roche, John Dinkeloo and Associates, Vol. One 1962-1975, ADA, Tokyo, 1975.
5. P. Heyer, Architects on Architecture: New Directions in America, Walker, New York, 1966, pp. 355-361. 6. "In Memoriam: John Dinkeloo 1918-1981", Skyline, 10, (Oct. 1981).
7. "Kevin Roche and John Dinkeloo: 1964-1975," Architectural Forum, 140, 16-85. (March 1974) Articles by Ludwig Glaeser, Paul Goldberger, Vincent Scully, and Suzanne Stephens.
8. Kevin Roche, "A Conversation," Perspecta 19, Perspecta and MIT Press, New Haven, 1982, pp. 164-171.

---

| Адольф Лоос | Альберт Кан | Альдо Росси | Алвара Аалто | Альваро Сиза | Антонио Гауди | Карло Скарпа | Елиел Сааринен | Фрэнк Ллойд Райт | Фрэнк Гери Оуэн | Фумихико Маки | Готфрид Бем | Генри Хобсон Ричардсон | Чарльз Ормонд Эймс | Кристофер Рен | Ieoh Ming Pei | Джеймс Стирлинг | Кензо Танге | Кевин Рош | Ле Корбюзье | Луис Генри Салливан | Луи Исидор Кан | Людвиг ван дер Роэ Mies | Луис Барраган | Марсель Брейер | Марио Botti | Майкл Грейвс | Оскар Нимейер | Паоло Солера | Ренцо Пиано | Ричард Мейер | Роберт Вентури | Тадао Андо