Ieoh Ming Pei

Ieoh Ming Pei architect
Сын богатого и видного банкира - экономиста, Иох Минг Пей жил в Шанхае и Гонконге, так же как его родном Кантоне, в годах после его рождения в 1917. После посещения Средней школы С-Джона в Шанхае, Иох Минг Пей приехал в Соединенные Штаты, чтобы учиться в 1935.

Так многие из деловых партнеров его отца были западными жителями - из Великобритании и северной Европы - ожидалось, что молодой Иох Минг Пей выедет за рубеж для его занятий. Первоначально, Иох Минг Пей планировал посетить Университет Штата Пенсильвания, чтобы изучить архитектуру, но его собственная неуверенность о его навыках рисунка и высоко ориентируемой на рисунок программе изящных искусств влияла на программу в шунтируемом интересе Домашних животных Штата Пенсильвания в другом месте. Иох Минг Пей поступил в ВУЗ вместо этого в MIT где Иох Минг Пей, специализированный в строительной технике. Уильям Эмерсон, декан в MIT, влиял при перемещающем Иоха Минга Пейа 's интересы от разработки до архитектуры. На окончании в 1940, было чисто, которым его оригинальное намерение, чтобы возвратиться к его родному Китаю, чтобы практиковать, не состояло в том, чтобы быть. Вторая мировая война и послевоенная революция в Китае предотвратили его возвращение, и на совете его отца Иоха Минга Пейа оставался в Соединенных Штатах и стал гражданином.

От MIT, Иох Минг Пей двигался в Гарвард, где в 1942 Иох Минг Пей учился с Gropius и Breuer в течение шести месяцев. В том пункте, Иох Минг Пей предлагал для и обслуживал два года с Национальным Комитетом Исследования Защиты в Принстоне, Нью-Джерси. В 1944, Иох Минг Пей возвращался к Школе Дипломированного специалиста Проекта (GSD) в Гарварде, чтобы закончить программу его Владельца, получая его степень в 1946. Как с другими его поколения, особенно Филип Джонсон, Эдвард Ларраби Бэймс, Элиот Нойес, и Пол Рудольф, Иох Минг Пей был тяжело и под влиянием Gropius и под влиянием Breuer. Чистые, плоские поверхности стали торговой маркой эры. Эти и другие идеи Bauhaus и идеалы больше всего беспокоили Декану Эмерсону, Иох Минг Пей 's ранний наставник в MIT. Такие понятия были высоко подозреваемым в атмосфере изящных искусств, что проникало большинство школ архитектуры в 1940-ых. Несмотря на эти проблемы, Иох Минг Пей подлежал оплате и процветал под опекой Школы Дипломированного специалиста Декана Проекта Хадната, так же как Gropius и Breuer.

Иох Минг Пей оставался в Кембридже, служа в качестве преподавателя в GSD до 1948, когда Иох Минг Пей был щипнут от академии, чтобы служить в качестве архитектора для разработчика Уильяма Зекендорфа. Известный как Вебб и Knapp, фирма недвижимого имущества Zeckendorfs была одним из самых агрессивных строителей в послевоенный период.
В отличие от большинства молодых архитекторов, которые находят их раннюю и формирующую работу в местах жительства и других мелкомасштабных проектах, на Иоха Минга Пейа направлялись немедленно в мир больших зданий и крупного капитала. Среди проектов, взятых Zeckendorf, и контролируемый его Директором Архитектуры, была Миля, Высоко Сосредотачиваются в Денвере, Размещают Филле Мэри в Монреаль, и Площадь Залива Кипов в Нью-Йорке. Эти крупномасштабные работы все вовлекали вид строгого планирования и оценки городского центра, для которого будет провозглашена организация Иоха Минга Пейа. Не только сделал годы с Веббом и Knapp предлагают Иоху Мингу Пейу необычайное погружение в мир корпоративной архитектуры, это также представило его мужчинам, которые скоро станут его партнерами, в одном из самых успешных американских архитектурных методов. Работой с ним был Генри Н. Кобб, Eason H. Леонард, и более поздний Освобожденный Джеймс Инго. С Cobb и Леонардом как оригинальные партнеры, Иох Минг Пей формально установил его собственную фирму, Иоха Минга Пейа и Партнеров (более поздний Иох Минг Пей и Партнеры), в 1960. Конец эры Zeckendorf прибыл дружески, кое-что окончания, Иох Минг Пей, уже начинавший принимать проекты вне Вебба и эгиды Knapp в конце 1950-ых. С Изоном Леонардом как партнёр - распорядитель и Генри Кобб как партнер проекта, фирма намеревалась продолжать ее крупномасштабное планирование и построение усилий.
В этих двух мужчинах Иохе Минге Пейе имел двух совсем других партнеров. Обоснование Леонарда включало архитектурное образование в его родной Штат Оклахома в государственном университете Штата Оклахома в Stillwater, сопровожденном на четыре года в Армейском Корпусе Инженеров. Перед присоединяющимся Веббом и Knapp, Иох Минг Пей работал у Уильяма Лескэйза, слишком часто не учитываемая практика, где принципы модернизма были сначала введены корпоративной Америке.

Cobb, в отличие от этого, вышел из аристократичного Бостонского обоснования с занятиями в Philips Эксетер, Колледж Гарварда, и Школа Дипломированного специалиста Проекта в Гарварде. После обслуживания в военно-морском запасе и кратком сроке пребывания в офисе Хью Стаббинса, Cobb присоединился к Веббу и Knapp в 1950. Гарри (поскольку он известен его партнерам) Cobb, возможно, конечно имел собственную практику процветания, но Иох Минг Пей хотел быть частью фирмы и принимать несколько меньше видной общественной роли. В 36 Иохе Минге Пейе был в значительной степени ответственным за Место проект Филле Мэри в Монреале, огромное совершение в жаргоне модерниста. Это детище Билла Зекендорфзаджк0ксс в значительной степени преобразовало бы канадский город. В годах начиная с Вебба и Knapp, Cobb посвятил часть его времени к обучению, достигающему высшей точки в его назначении как Председатель Школы Дипломированного специалиста Проекта в Гарварде. Иох Минг Пей служил в этой роли в течение пяти лет (1980-1985) и остатков на способности. В течение его срока пребывания, роли Гарварда в архитектурном образовании давали новый блеск и направление, поскольку Кобб, разыскиваемый, чтобы подбодрить несколько застойную программу с живучестью вопросов сосредоточился на урбанизме и качественной окружающей среде. Как чувствительный наблюдатель города, Кобб всегда наполнял его работу смыслом, что здания не могут одинокий, но должны быть частью, и жизненным дополнением к, городской тканью.
Это иллюстрируется частью лучшей работы проекта Кобба, особенно, Башня Подписи в Бостоне (1976), Портленд (Штат Мэн) Музей Искусства (1983), и Места Фонтана, развитие смешанного использования в Далласе (1986). В каждом из этих проектов, относительно большое здание или здания использовались как центр городского места и как генератор городской деятельности. И в Месте Фонтана и в Подписи рефлексивная стеклянная высотная стена занавеса использовалась как фольга для нового и установила городские места, соответственно. Подпись, сидя смежный с H. H. Церковь Троицы Ричардона и McKim, Мед и Общественная Библиотека Вайт, могут быть самым эффективным использованием рефлексивного стакана в Соединенных Штатах.

Портлендский Музей использует намного меньший проект увеличить исчезающий центр города и установить закрытие и присутствие в городском урегулировании. Музей - неопределенно Ренессанс в чувстве на внешности с прямыми упоминаниями на работу сэра Джона Соан (Галерея Фотографии Dulwich) на интерьере. Все три проекта ясно иллюстрируют мотив на работе фирмы. В почти каждом главном проекте офисом Иоха Минга Пейа, честолюбивой повестке дня планирования дают жизнь с простой, смелой геометрией единственного здания. В том здании, чистое утверждение неизменно отдает красноречивый часто сложная программа несоизмеримых функций.
Этот вид архитектурной смелости - конечно в пределах американского потока Richardson и Sullivan, с кем редко связывается фирма, потому что стилистические вопросы, по крайней мере в ранние годы, так очевидно оттянуты от влияний германского праязыка Иох Минг Пей и Cobb, ассимилируемый в GSD, и обосновании Miesian Джима Фрида. В то время как большая часть работы фирмы может иметь эстетическую родословную Bauhaus, ясность и сила решения - в значительной степени вне Richardson, Sullivan, и Мастера. Bauhaus никогда не имел корпоративных клиентов также, как и Richardson и Sullivan, и в то время как офис Иоха Минга Пейа (как Bauhaus) имеет социальную повестку дня как свидетельствуется ее работой в Холме Общества в Филадельфии, Бедфорд-Stuyvesant в Бруклине, или Денверская Аллея, ее большие усилия были в создании изящных и мощных корпоративных и установленных икон.

После Подписи, казалось маловероятным, что Иох Минг Пей и Партнеры будут когда-либо заканчивать эти корпоративные и установленные проекты. Со стаканом Здания Подписи, сорящего улицы ofCopley Квадрат, его хорошо-зарегистрированный фасад, пронизанный фанерой, Подпись походили на жестокое обвинение зданий архитектуры модема, поскольку скульптура, технология взбешивается.
В то время как большинство их клиентов сохранило веру в профессионализм фирмы и целостность, они отказались нанять Иоха Минга Пейа, чтобы не фирма будет скоро подпадать под юридические и финансовые трудности бедствия Подписи и покоящихся судебных процессов.

Это прибыло в то время, когда фирма, казалось, предпринимала ее самый творческий и плодовитый период. Закончив два из самых важных влитых конкретных зданий в мире - Музее Everson Искусства в Сиракузах (1968) (рис. 2) и Национальный Центр Атмосферного Исследования в Валуне (1967) (рис. 3) - 1970-ые были похожи на десятилетие Иоха Минга Пейа. В обоих проектах, словарь мощных форм устойчивой красоты противоречил понятию, тот модернизм означал банальность. От совместных усилий Иоха Минга Пейа 's фирма прибыл ощутимое свидетельство, что было все еще много жизни в движении модема. Видя изящные возможности влитого бетона, фирма стала признанным экспертом в postbrutalist эру архитектуры как почти антропоморфическое конкретное искусство. С Подписью, та же самая экспертиза, казалось, была очевидной в гладкой, рефлексивной, заостренной стене занавеса. Со многими из его 60 историй окон, падающих на улицы Бостона, очень вызывало сомнение будущее Иоха Минга Пейа и Партнеров.
Сначала, не зная причину проблемы и подозрения всего, клиент и архитектор звонили в ряду структурных консультантов, чтобы установить причины для захватывающего отказа стакана. В конечном счете, это был стакан непосредственно, который был признан как преступник; его два отожженных слоя были заменены единственным слоем, чтобы устранить неуместное движение и напряжение. Все расследования и юридической работы занимали время. Много фирм разрушились бы под давлениями юридической и любознательной стоимости, и плохо нажимают. Все же, к концу 1970-ых, Иох Минг Пей и Партнеры рекламировались как лучшая архитектурная фирма в мире. Сравнения с Луи Каном и McKim, Медом и Белый были весьма обычны. Фиаско Подписи было остановлено в значительной степени, потому что владелец и архитектор никогда не теряли веру друг в друга. Подпись и Иох Минг Пей и Партнеры работали как одно целое, чтобы противостоять проблемам. Когда стеклянная проблема была наконец решена, Иох Минг Пей 's Восточное Крыло Национальной Галереи Искусства приближался к завершению и с этим, следующая эра фирмы брала форму.

Восточное Крыло представляет апогей бетона и фазы строений работы фирмы. Здание сдерживает всю экспертизу организация, приобретенная за первые два десятилетия ее операции. С Восточным Крылом, фокусируется вся точность и смелости прошлой работы. От Площади Залива Кипов до Де-Мойна Искусство Сосредотачивают Дополнение (1968); Музей Everson; Центр Mellon Искусств в Школе Choate в Wallingford, Штат Коннектикут (1972); Атмосферный Исследовательский центр; христианский Центр Науки в Бостоне (1973) (разработанный под направлением Аральдо Коссутты, который служил в качестве четвертого партнера от 196 ^-1973); Музей Johnson Искусства в Университете Comell (1973); и заграничный-китайский Центр Акционерного банка в Сингапуре (1976), Иохе Минге Пейе и Партнерах создал ряд зданий железобетона законченной ясности и энергии. В Восточном Крыле, комбинация осторожного проекта места; сформируйте работу, произведенную к допуску краснодеревщика; необычайная интеграция структурных, механических, и электрических услуг; и деликатес всех элементов от геометрии, чтобы покрасить представляет наиболее существенное совместное усилие организации Иоха Минга Пейа. Понятие Miesian Бога, находящегося в деталях никогда не было очевидно чем в Восточном Крыле.
Карьер Штата Теннесси, который поставлял камень для неоклассического Римского папы Джона Расселла Национальная Галерея, был повторно открыт так, чтобы Иох Минг Пей мог пользоваться тем же самым материалом для его дополнения. Тот тот же самый камень был размолот как совокупность для бетона Восточного Крыла так, чтобы здание излучило тот же самый розовый жар оригинала. Здесь, как с Подписью, сотрудничество простирается на отношения между клиентом и архитектором. Как художественный патрон непосредственно, Иох Минг Пей говорит на языке знатока, качество, не потерянное на Поле Меллоне, который финансировал проект, или Коричневый цвет Картера, директора музея.